Dr Angelica Francke, konsthistoriker i Bonn, och Prof Dr Heike Gfrereis, litteraturvetare i Marbach, har båda närmat sig ämnet „1914“ med varsin utställning och olika konstgenrer. Vi intervjuade dem båda och fick, förutom utvecklingen inom respektive konstgenre, veta att det för dem var „den svåraste av alla utställningar“ som de någonsin har gjort.
Varför väcker årtalet „1914“ ett sådant intresse som du har upplevt med dina utställningar?
Angelica Francke: Ur min synvinkel finns det flera faktorer. I Tyskland, i motsats till alla andra europeiska länder, ligger fokus mycket på andra världskriget. För oss var det ett mer drastiskt krig. För andra europeiska länder var däremot första världskriget „århundradets ursprungliga katastrof“. Enligt min mening förklarar detta det ökade intresset. Inom bildkonsten är avantgardena också mycket populära. Perioden kring första världskriget har utelämnats i tidigare utställningar och konstnärsbiografier.
Heike Gfreireis: För vår utställning hade vi samarbetspartners i England och Frankrike som tydligt visade oss hur olika betydelse första världskriget har i det kulturella minnet. I Tyskland finns det nu ett personligt intresse för att fylla denna lucka, kanske också på grund av den övermättnad som orsakats av det mycket aktuella andra världskriget och Förintelsen. Motsvarigheten till intresset för avantgardena inom konsten är expressionismen och dadaismen inom litteraturen, som båda alltid spåras tillbaka till första världskriget, även om formkriget inom litteraturen, om man tittar noga, börjar tidigare: Ernst Stadlers „Aufbruch“ är från 1913, Georg Heyms „Krieg“ till och med från 1911.
Hur påverkade kriget det konstnärliga skapandet?
Francke: Fritz Steisslinger, till exempel, skrev i början: „Jag ritade idag.“ Detta blev mindre frekvent under de första veckorna och upphörde så småningom. Det finns väldigt få människor, som Franz Marc, som fortsätter att teckna och skickar hem sina skisser ända till slutet. Max Beckmann sökte sig till sjukvården, som man först skulle kunna tro var långt från fronten och säker. Men där konfronterades han med de otaliga döda och sårade, vilket också bröt ner honom ibland och till slut tvingade honom att lämna militärtjänsten.
Gfrereis: I början skrevs ett otroligt antal dagböcker. Händelserna dokumenterades eftersom alla hade en känsla av att det hände något extraordinärt som de var tvungna att bevittna, dokumentera och spela in. De första samlingarna av fältpostbrev publicerades mycket tidigt – 1915. Från mitten av 1915 och framåt skrevs det betydligt mindre.
Hur gjorde sig den ökande bristen på material påmind?
Gfrereis: 1917 blev det inte bara ont om mat utan också om papper, det blev tunnare och billigare. Kriget och nöden är påtaglig.
Läs hela intervjun i RESTAURO 4 / 2014.