Bayeuxtapeten: Framställning mot uthyrning

Bräcklig – kontroversiell – symbolisk. Namninsamlingen mot det planerade lånet av Bayeuxtapeten är dynamisk, tar upp etiska och bevarandefrågor och betonar samtidigt den enastående kulturella betydelsen av detta medeltida textilkonstverk.

En namninsamling på nätet som nyligen startades i Frankrike motsätter sig den planerade utlåningen av Bayeuxtapeten till British Museum i London. Den 21 augusti 2025 hade namninsamlingen redan nått 45 000 underskrifter.
Protesten, som initierades av Didier Rykner, chefredaktör för webbplatsen „La Tribune de l’Art“, varnar för de betydande transportriskerna: Gobelängen, som är över 900 år gammal, är för känslig och ömtålig för att kunna flyttas på ett säkert sätt, enligt namninsamlingens ordalydelse – att låna ut den skulle vara ett „verkligt brott mot kulturarvet“.
I bakgrunden finns ett politiskt beslut: President Emmanuel Macron meddelade den 8 juli att gobelängen kommer att ställas ut i London från september 2026 till juni 2027 – trots tidigare kända problem med bevarandet.

Det planerade lånet är tänkt som ett kulturellt utbyte, flankerat av Frankrikes löfte om att i gengäld visa upp ett hundratal medeltida konstverk från brittiska museer i Normandie. Kritikerna ser dock detta framför allt som en politisk-diplomatisk gest, till exempel i samband med försöken till närmande efter Brexit. Rykner understryker att det inte är ansvarsfullt att transportera ett så ömtåligt konstverk, oavsett dess politiska symbolik.
Skadeanalyserna illustrerar faran: experter dokumenterade 24.204 fläckar, 16.445 veck, 30 revor och 9.646 luckor i tyget – 50 personer behövdes enbart för transportutvärderingen. Chefsintendenten för museiföreningarna i Bayeux anser därför att det är omöjligt att transportera mattan innan restaureringsarbetet har slutförts. Han ifrågasatte också om Bayeuxtapeten skulle kunna flyttas efter restaureringen. I facktidskriften „Connaissance des Arts“ säger han att det behövs 50 personer enbart för transporten för att analysera dess skick. Museet å andra sidan klargjorde i ett pressmeddelande att man var för lånet – och stödde det. I pressmeddelandet stod det: „Staden Bayeux har alltid haft nära band med Storbritannien och är mycket glad över att konstverket, som man har vårdat i nästan tusen år, tillfälligt återvänder till den plats där det sägs ha skapats i slutet av 1000-talet.“ Mattan är en symbol för den gemensamma historien.
Museet ger detaljerad information om det planerade arbetet, som inleddes 2024 och kommer att äga rum under en stängning av museet. Från och med 2027 kommer mattan att visas upp igen i det ombyggda museet, och under tiden kommer den att konserveras och behandlas. Syftet med restaureringsarbetet är att stabilisera strukturella skador som t.ex. revor, försiktigt avlägsna damm från arbetet, men framför allt att minska de påfrestningar som den medeltida linneduken för närvarande utsätts för och som till stor del beror på tidigare restaureringsarbeten. Samtidigt ska dock tidigare spår av användning bevaras, som t.ex. vaxrester från belysningen i kyrkorummet. Museet meddelade också att den bärande struktur som installerades 1982-1983 och som möjliggör den nuvarande utställningen av verket, kommer att demonteras. Dessutom ska en bakgrundsduk, som enligt källor tillkom på 1700-talet, och en tygremsa från 1800-talet i nedre änden tas bort. Hur verket ska kunna presenteras i framtiden ska undersökas. Det finns t.ex. planer på att installera en ny glasmonter för att optimera bevarandet av detta speciella verk.

Bayeuxtapeten skapades under andra hälften av 1000-talet som ett storformat broderi på en linneremsa som var ca 52 cm hög och över 68 meter lång. Experter tror att den troligen broderades i England. Det visar Vilhelm Erövrarens erövring av England 1066 i 58 scener – från mötena mellan Harald Godwinson och kung Edvard till slaget vid Hastings den 14 oktober 1066. De sista scenerna har gått förlorade, så den ursprungliga längden är okänd. Konstverket anses vara ett av de mest anmärkningsvärda bildmonumenten från högmedeltiden på grund av dess ikonografiska komplexitet, kvaliteten på hantverket och den detaljerade skildringen av medeltida liv – som dräkt, skeppsbyggnad, vapen, pengar och till och med den bildmässiga framställningen av Halleys komet. Den förvarades troligen i Bayeuxkatedralens skattkammare i sju århundraden och flyttades sedan till olika platser i Frankrike och Bayeux innan den hamnade på Grand Séminaire i Bayeux, där den har visats sedan 1983. År 2007 upptogs den i UNESCO:s program „Memory of the World“.

Läs mer om hur: Hur mögelangripna textilier restaureras.