DZ Bank på Pariser Platz, diagonalt mittemot Brandenburger Tor, anses vara det mest häpnadsväckande, eftersom det är den kaliforniske arkitekten Frank O. Gehrys mest atypiska verk. Här tvingades han – och lät sig tvingas – att rita enligt de strikta reglerna i Berlins byggnadsordning. Byggnadslinje, takfotshöjd, perforerad fasad, stenfasad – det är normalt inte hans värld. Men hans sätt att reagera på detta – stel och abstrakt till karikatyr på Pariser Platz och att tänja på reglerna till det yttersta på sydsidan med en livfull, pulserande fasad – väckte allas respekt.
Frank Gehrys , Walt Disney Concert Hall, portfölj, trälåda med lock av rostfritt stål, blandteknik, tusch på japanskt papper, 2003, ark: 44,5 × 48 cm, låda: 48,3 × 49,8 × 3,5 cm, © Stiftung Brandenburger Tor, Foto: Frank Sperling
Frank Gehry, DZ Bank, slutlig modell av "Horse Head", 1997/1999, tenn, kalk, skumplast, 124,46 x 41,91 x 47,62 cm, bild tillhandahållen av Gehry Partners, LLP
Frank Gehrys , Museum Island, Berlin, fas I, slutlig tävlingsmodell, 1994, kalk, vinyl, skulptur, 231,14 × 120,65 × 30,48 cm, © Stiftung Brandenburger Tor, Foto: Frank Sperling
Scharoun och Ghery
Tre av Gehrys Berlin-verk visas för närvarande i Max Liebermann Haus alldeles intill Brandenburger Tor, tillsammans med verk av Hans Scharoun. Varför just Scharoun? Frank O. Gehry (född 1929) och Hans Scharoun (1893-1972) träffades aldrig personligen. Inte heller kan man säga att Gehry påverkades särskilt mycket av Scharoun under sina tidiga år, att han lärde sig av honom eller kunde betraktas som en efterträdare. Det var först när han själv skulle bygga ett konserthus, Walt Disney Concert Hall i Los Angeles, som han besökte Berlin Philharmonie, som vilken arkitekt som helst som har en sådan uppgift framför sig. Det är här kuratorerna från Getty Research Institute kommer in i bilden och försöker identifiera korrespondenser, likheter, „resonanser“, som de kallar dem, i de två arkitekternas arbete.
Lite god vilja
Getty hade tagit över Gehrys arkiv, och kuratorerna måste ha fått idén om Scharoun när de tittade igenom det. Med lite god vilja kan till exempel ett av de underbara arken med Scharouns arkitektoniska fantasier från andra världskriget läsas som en förberedande ritning för Gehrys konserthus. Ibland måste man naturligtvis blunda för det. Scharouns berömda „originalskiss“ av Philharmonie, som han använde med kraft men med säker hand, har inte mycket gemensamt med Gehrys klotter- och snickarglädje när det gäller att ta fram en grundplan och sektion av ett konserthus.
Men de är båda fängslande och sevärda, och det är det som gör utställningen, de fantastiska originalen, av vilka några visas för första gången. Stora, genomarbetade modeller har kommit till Berlin för första gången. Ett fokus ligger på Berlinprojekten. Du kan följa DZ Banks släktforskning, hur den blev känd som „hästhuvudet“, smeknamnet på mötesrummet som svävar i atriumet, eller fördjupa dig i den magnifika Pierre Boulez Saal, „det berusade stekta ägget“. Naturligtvis ingår också Gehrys häpnadsväckande design för Museumsön, som museifolket fortfarande sörjer.
Kulturforum från 3D-skrivaren
Dessutom ingår Scharouns stadsplaneringsmodell av Kulturforum som det borde ha sett ut, samt en ny sektionsmodell av Philharmonie, „Circus Karajani“. Det komplexa rumsliga konstverket har för första gången producerats som en modell med en 3D-skrivare. Det handlar alltså inte om ett tidigare okänt kapitel i den samtida arkitekturhistorien, utan om nyupptäckta formella relationer som inte ens Gehry ville motsäga.
Du kan ta med dig den överdådiga utställningen hem för 28 euro i den välutrustade katalogen och ta dig tid att studera en serie intelligenta texter som öppnar upp de båda arkitekternas arbete.
Utställningen kan ses på Max Liebermann Haus i Berlin fram till den 20 januari 2019.