Byt ut ramen. Målningen „Det förlorade paradiset“ av Franz von Stuck från Dresdens statliga konstsamlingar fick tillbaka sin ram för två och ett halvt år sedan. Rekonstruktionen var ett lyckat samarbete mellan ett stort tvärvetenskapligt team.
Allt började i Finland när en målning av Franz von Stuck från Dresdens Albertinum, „Kentaur och nymf“, var gäst på Helsingfors stads konstmuseum 2009.
Stadens konstmuseum. Där hängde den tillsammans med andra verk från fin de siècle. Det som redan var känt på förhand blev här uppenbart: tillsammans med målningar med originalinramning blev det uppenbart att bilden saknade den rätta ramen. Den framstod som långt mindre spektakulär. Den saknade „scenen“.
Franz von Stucks målningar var nästan alltid omgivna av överdådiga ramar, som gav målningen ytterligare rumsligt djup och gjorde att den kunde verka i utställningsrummet.Så var också fallet med en annan Stuck-målning i Dresdens statliga konstsamlingars ägo, „Det förlorade paradiset“ från 1897.
En idé föddes och önskan om att återföra denna monumentala oljemålning till sin ursprungliga ram väcktes. Men ramen till „Det förlorade paradiset“ fanns inte längre bevarad. „Den hade tydligen gått förlorad efter att ha varit tillfälligt förvarad på slottet Pillnitz under efterkrigstiden. År 1962 fick den en ny ram av enkla lister, som den skulle behålla i nästan 50 år“, berättar professor Marlies Giebe och dr Andreas Dehmer från Dresden State Art Collections.Teamet från Dresden bestämde sig för att göra efterforskningar och låta en specialistrapport upprättas, vilket utfördes av stuckatur- och ramexperten Dr Eva Mendgen.
„Det finns bevis för att målningar som Stuck presenterade sig med på de stora utställningarna under sin tid fick en ram som konstnären hade designat speciellt för dessa verk“, säger Eva Mendgen.Idag vet vi också att Franz von Stuck fäste stor vikt vid utformningen av sina ramar. Tidiga ateljéfotografier bevisar att Franz von Stuck målade duken när den redan var inramad. Ramen var därför ofta början på ett verk.
Forskningen gav emellertid också konkreta bevis för en rekonstruktion av ramen till „Det förlorade paradiset“. De första bevisen utgjordes av fotografier från början av 1900-talet där originalramen fortfarande går att känna igen. Tillsammans med kunskapen om Franz von Stucks arbetsmetoder utgjorde dessa historiska fotografier den viktigaste grunden för rekonstruktionen, som Dresdens gallerist Ulrich Bischoff slutligen överlämnade till Murrers ramverkstad.
Ett antal utmaningar väntade Murrers inramningsverkstad. Du kan läsa mer om vad som hände med ramen i RESTAURO 1/2013 .