„Altaret på Tyrols slott“ är en av de konsthistoriska juvelerna på Tyrols statliga museum. Under de kommande åren kommer den bevingade altartavlan, som skapades omkring 1370/1372 för Tyrol Castle nära Merano, att vara föremål för både tvärvetenskaplig forskning och konstteknologiska analyser.
Altaret från Tyrol Castle undersöks på Tyrolean State Museum Ferdinandeum. Foto: Tyrolens statliga museum Ferdinandeum
Certifierad restauratör Laura Resenberg. Foto: Privat
Detta projekt kommer dock inte att äga rum i museets verkstäder, vilket vanligtvis är fallet, utan i en offentlig utställningslokal under museets normala öppettider. Laura Resenberg, som är utbildad konservator, kommer också att arbeta på plats. Dessutom kommer alla forskare inte bara att presentera sina resultat i utställningen, utan också skriva en blogg (altar.tiroler-landesmuseen.at) om sitt arbete.
Vår skribent Uta Baier talade med den kvalificerade konservatorn om idén och genomförandet av projektet, som kommer att pågå fram till 2020.
Varför gör du ditt arbete offentligt? Det är inte många konservatorer som gör det?
Laura Resenberg: Under guidade turer på museet har jag alltid märkt att arbetet bakom kulisserna är intressant och fascinerande för allmänheten. Besökarna är särskilt intresserade av restaureringsarbeten och frågor om produktionen av konstverk som vi kan besvara med hjälp av våra konsttekniska analyser. Tidigare har sådana utställningar varit stora publiksuccéer. Det var en aspekt.
Fanns det några andra?
L. Resenberg: Ja. Jag tycker att museiarbetet borde bli mer transparent. Det arbete som utförs av museipersonal i allmänhet är värt att presentera.
Varför valde ni det tyrolska altaret?
L. Resenberg: Tanken var att museet äger en inkunabel av altartavlekonst i form av Tyrolska altartavlan – det är den äldsta vingförsedda altartavlan i alpområdet och är mycket viktig ur kulturhistorisk synvinkel. Den konsttekniska undersökningen är dock fortfarande inte avslutad och en tvärvetenskaplig vetenskaplig omvärdering verkar lovande. Därför har de berörda museipersonalen beslutat att samla sin forskning och offentliggöra den.
Är ett före detta liturgiskt konstföremål lämpligt för en sådan presentation?
L. Resenberg: Min kollega, konsthistorikern Claudia Mark, har utvecklat konceptet för presentationen, som är mycket sensuell. Retablet är det dominerande objektet som en starkt upplyst monolit i ett svart rum. Vitrinerna med historiska fakta och föränderlig vetenskaplig information kompletterar presentationen. En sådan här specialpresentation var mycket viktig för oss. Jag har sett utställningar där oattraktiva informationstavlor om den konst-teknologiska designen hänger bredvid verken – det räcker inte för mig.
Museer presenterar ofta resultaten av sin forskning efter att undersökningarna av verken har slutförts. I ert projekt presenteras forskningen och resultaten i utställningsrummet och beskrivs till och med dagligen i en blogg på internet. Varför valde ni denna direkta form av information?
L. Resenberg: Som konservator är bloggmediet helt nytt för mig i mitt arbete. Men jag blev genast övertygad av konceptet eftersom man snabbt och koncist kan sprida och dela med sig av information, bevis och resultat. Vi tror att det inte bara kommer att tilltala vissa målgrupper, utan också ge hjälp. Till exempel när det gäller att identifiera de vapensköldar som finns inristade på altarets baksida. Jag kommer säkert att ta upp problem och restaureringsfrågor till diskussion. Men projektet är fortfarande i sin linda.
Kommer du att arbeta direkt i utställningen?
L. Resenberg: Det är verkligen önskvärt och jag har inget emot det. Nästa steg blir att bedöma versionen. Jag kan redan nu föreställa mig att de stereomikroskopiska undersökningarna kommer att ske på plats. Rummet kan stängas för vissa arbeten, men eftersom en del av konceptet är att göra verket synligt kommer vi även att arbeta med altaret på plats under museets öppettider. Då kan vi behöva svara på en hel del frågor och låta besökarna titta i mikroskopet. Kanske kommer arbetet då att ta längre tid, men det är också en del av konceptet.
Vissa människor är inte alls bekväma med ett sådant offentligt arbete.
L. Resenberg: Jag tycker inte att allt restaureringsarbete är lämpligt och jag kommer att turas om med mina kollegor. Men jag ser publicitet som lobbying för vår lilla och ofta osynliga yrkesgrupp. Jag ser det också som min personliga plikt att informera om vårt yrke, särskilt som besökarna oftast är helt entusiastiska. Vi måste visa upp oss mer för att få större förståelse för vårt arbete, dess betydelse, den ansträngning som krävs och dess pris.
I vårt aktuella RESTAURO nummer 05/17 tar vi också upp ämnet PR-arbete för restauratörer. RESTAURO-författaren Uta Baier talade med Andrea Funck, som har en doktorsexamen i konservering och kommer att vara den nya chefen för Doerner Institut i München från och med den 1 oktober, om målgruppsspecifik kommunikation av konserverings- och restaureringsämnen till museer.