Ett hus som heter Helene Fischer

Arkitektonisk genialitet har alltid att göra med risk, sensualitet och en gnutta galenskap. Det finns det inte mycket utrymme för i den tyska byggnadskulturen. I stället är Tyskland välsignat med beräkning, precision och felfrihet. Varför är det så?

Foton: Wojciech Czaja

På de första världsutställningarna i London, Dublin, Paris, Wien och New York betraktades tyska varor fortfarande som billiga importvaror. Knivar, saxar och rakblad stämplades som sämre. För att skydda sin kundkrets och göra ursprunget transparent införde britterna för första gången ett nationellt märkningskrav för produkter. Rädslan för den tyska etiketten är dock sedan länge borta. Enligt en nyligen genomförd studie av det internationella YouGov Cambridge Globalism Project är Made in Germany den högsta utmärkelse som en industriellt tillverkad produkt kan skryta med. På har ursprungskällan Deguo zhi zao till och med blivit synonymt med lyx och perfektion.

Det verkar inte finnas någon annan hemmabas som erbjuder så många års garanti och så få millimeters måttolerans som Adidas, Bosch, Miele, Krups och Kärcher. För att inte tala om den tyska bilindustrin, som är världsledande när det gäller precision. Om du slår igen förardörren i den senaste VW Golf, åttonde generationen, årsmodell 2019, kommer du till din fasa att inse – om du skulle få för dig att prova – att du inte ens kan klämma in en spaghetti svullen av tysk koktid i springan mellan dörren och karossen. Hittills har mer än 35 miljoner Golf tillverkats och pastaskruvarna blir allt tunnare och tunnare.

Men den tyska perfektionismen har också sitt pris – inte bara inom industri- och konsumentvaror, utan även inom byggbranschen. „När det gäller standarder, riktlinjer och tekniska krav inom byggbranschen hävdar Tyskland att man ligger på en högre nivå än sina europeiska grannländer“, säger Riklef Rambow, arkitektur- och miljöpsykolog i Berlin och chef för avdelningen för arkitekturkommunikation vid Karlsruhe Institute of Technology (KIT). „Huruvida det är möjligt att uppfylla detta krav i praktiken är en annan fråga. Och det råder ingen tvekan om att detta är ett påstående som har betydande konsekvenser för arkitekturens kvalitet i det här landet, eftersom pedantri och genialitet är kommunicerande kärl.“

Till skillnad från till exempel Frankrike, Spanien och Nederländerna, där arkitektstudenter uppmuntras att drömma och ha visioner, förklarar KIT-professorn, inser man i Tyskland mer och mer för varje termin att det roliga upphör så snart man kommer till planeringsarbetet. Då är det bara funktionalism och perfektion som räknas. „Och det är naturligtvis ett stort dilemma“, säger Rambow, „eftersom arkitektur som en kulturell disciplin inte kan vara perfekt. Uppfinningsrikedom kan inte planeras. Tvärtom: för att kunna skapa arkitektonisk innovation behöver man ett handlingsutrymme där man kan spinna vidare på sina idéer. Men framför allt måste man kunna uppleva att den ena eller andra visionen – med alla risker, fördelar och nackdelar – faktiskt har förverkligats.“

„Stjärnor är oumbärliga publikdragare“

Lika lite som det finns en kärlek till galenskap inom utbildningsväsendet, lika lite finns det en visionsdriven galenskap i det byggda arkitektoniska landskapet. Även om Tyskland erbjuder ett nästan oöverskådligt antal bra kontor och imponerande arkitektoniska positioner, är det ingen tvekan om att det kommer att ta lång tid att hitta ett geni av samma kaliber och kompromisslösa natur som Zaha Hadid, Richard Rogers, Jean Nouvel, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind, Peter Eisenman och Santiago Calatrava, som är förankrad med namn och bild i media och bland allmänheten.

„Jag tror att vi alla kan vara överens om att begreppet „stjärnarkitekt“ för det första är helt meningslöst och för det andra inte säger någonting om kvaliteten på den bakomliggande arkitekturen“, säger Riklef Rambow. „Ur kommunikations- och förmedlingsteoretikernas synvinkel är det dock obestridligt att varje kultursegment behöver sina stjärnor och starlets för att kunna påverka inte bara experternas djup utan också hela samhället i stort. I detta avseende är stjärnor oumbärliga drivkrafter.“

På jakt efter frivolitet

I Tyskland finns dock enligt Rambow helt enkelt inte denna art med internationell dragningskraft. Henn, Behnisch, Ingenhoven och gmp Architekten finns inte bland dem, inte heller de två enda tyska Pritzkerpristagarna Gottfried Böhm eller Frei Otto. Och även de globala formgivarna Graft, Hadi Teherani och Jürgen Mayer H., som inte är främmande för röda mattan, är inte alltid i bästa strålkastarljus på den nationella och internationella scenen.

Du kan läsa hela artikeln i Baumeister curated by MVRDV. Klicka här för att komma till butiken.