En holländsk korsfästelsemålning från 1600-talet som ägs av Hürten Museum i det romanska huset (Bad Münstereifel) skadades svårt. Gloria Gräfin Hoensbroech restaurerade altartavlan. Den Kölnbaserade restauratören kunde bevara och dokumentera mycket av originalmonteringen, vilket hon avslöjade för vår Berlin-korrespondent Uta Baier. Det värdefulla bladet har nu återvänt till museet.
Korsfästelsemålningen från 1600-talet var svårt skadad. Gloria grevinnan Hoensbroech restaurerade altartavlan. Nu har juvelen återvänt till Hürten-museet i det romanska huset
Teknologiskt intressant: Den ursprungliga holländska fastspänningsmetoden
Den Kölnbaserade restauratören Gloria Gräfin Hoensbroech har lyckats bevara och dokumentera mycket av originalmonteringens skick
Du fick uppdraget att restaurera den holländska altartavlan från det romanska huset i Hürten Museum i Bad Münstereifel eftersom du ofta har restaurerat holländska målningar. Varför specialiserade du dig på holländska målningar från 1600-talet?
Gloria Gräfin Hoensbroech: Jag har faktiskt inte specialiserat mig på det. Det bara händer när man som jag bor och arbetar i Köln med omnejd. Holländskt måleri är helt enkelt starkt representerat här i gränsregionen.
Vad var det speciella och utmanande med att restaurera korsfästelsemålningen från det romanska huset?
Grevinnan Hoensbroech: Utmaningen var relativt normal. Jag var tvungen att göra en kantförstärkning, ta bort duken och spänna upp den på nytt. Det var inte ett radikalt ingrepp, men det var ett stort ingrepp, eftersom jag var tvungen att ta bort den ursprungliga spänningen, föra in nytt material och spänna upp duken på nytt. Med en gammal duk är det inte ovanligt att trådarna är porösa och att uppspänningen blir lös eller till och med saknas på sina ställen. Så länge detta bara sker i liten utsträckning och duken och spännkanterna tillåter det, skulle en partiell omspänning ha varit den metod som valts. I det här fallet hade dock ungefär hälften av alla spikar i överkanten blivit föråldrade. Eftersom klämkanten var mycket tät var det inte möjligt att delvis spänna om. Förändringarna har därför en stark inverkan på det ursprungliga skicket. Det imponerande var att jag hittade en hel del originalsubstans. Tidigare hade jag bara lärt mig om dessa tekniker från läroböcker.
Vad exakt hittade ni?
Grevinnan Hoensbroech: Jag hittade den första fastspänningen på den ursprungliga spännramen. Det var otroligt intressant ur teknisk synvinkel eftersom jag kunde se den ursprungliga holländska fastspänningsmetoden.
Hittade du några särskilda skador?
Grevinnan Hoensbroech: Nej, en korroderad duk i kanten är normalt för en 300 år gammal målning. Inte ens den lilla revan på den korsfäste Jesu lår, som jag stängde, var något speciellt för en så gammal målning. Den hade trots allt transporterats flera gånger under århundradena, eftersom den kom från kollegiatklostret Münstereifel, som sekulariserades, var i privat ägo, ärvdes och såldes flera gånger och kom till museet först på 1960-talet.
Målningen är daterad 1700 och ni var den första restauratören som arbetade med den på 300 år?
Grevinnan Hoensbroech: Ja. Det fanns en nyare fernissa, men den var applicerad i den dekorativa ramen. Den var något retuscherad. Denna ram är från 1800-talet och tillverkades troligen för försäljningen i samband med sekulariseringen. Inget annat har ändrats. Det var därför jag var så entusiastisk över det nästan orörda originalskicket.
Men det var inte aktuellt att montera om den helt och hållet?
Grevinnan Hoensbroech: Det var en fråga om att göra bårramen kilbar eftersom målningen var så bullig. Men eftersom jag ändå var tvungen att spänna upp den och sedan spänna upp den igen efter att kanterna hade lagts till, hade jag möjlighet att observera den under flera veckor. Eftersom spänningen inte förändrades bestämde jag mig för att behålla det ursprungliga sammanhanget. Det var mycket viktigt för mig.
Du har dokumenterat restaureringen. Kommer du att publicera resultaten?
Grevinnan Hoensbroech: Jag tror att när jag väl har praktikanter kommer jag att föra vidare dessa erfarenheter till dem. Ingenting är planerat med museet ännu. Men restaureringen av altaret är ännu inte avslutad. Altartavlan behöver fortfarande bearbetas av en trärestaurerare.
Vad är ditt råd för den fortsatta utställningen av den nyrestaurerade målningen?
Grevinnan Hoensbroech: Ett konstant klimat skulle vara mycket viktigt, eftersom det finns mögelsporer som aldrig kan förstöras helt. Därför rekommenderar jag att man ägnar särskild uppmärksamhet åt klimatet, som aldrig får vara gynnsamt för mögel.
Målningen kan ännu inte tillskrivas en namngiven konstnär. Ni har inte heller hittat någon signatur?
Grevinnan Hoensbroech: Ärligt talat är det sällan jag hoppas på att hitta en signatur på en holländsk målning från den här perioden. Det fanns helt enkelt för många verkstäder på den tiden.