Kinesiska nya städer I: Panjin Harbour New Town

Kinas stadsutveckling blomstrar. Men hur kan vi i väst förstå de nya metropolerna i öst? Dieter Hassenpflug, författare till boken „Der Urbane Code Chinas“ (Birkhäuser), diskuterar dessa urbaniseringsprocesser ur ett interkulturellt perspektiv i en serie i fem delar på Baumeisters blogg. I den första delen tittar han på den nya hamnstaden Panjin vid Liaodong Bay i norra Kina. Därefter följer en artikel om samma planerade stad av den kinesiska arkitekten Lingling Zhang och sedan tre observationer av Hassenpflug om planerade städer av tyska designers i Shanghai och Qingdao.

Kina tänker stort – och inte bara inom stadsplanering. Den hyperurbanisering som har följt med moderniseringen av landet, som redan är långt inne i den digitala tidsåldern, kräver i princip omfattande stadsutveckling. Som ett resultat av detta har många provinshuvudstäder lätt vuxit med 200-300 000 invånare per år under de senaste decennierna, och där tillfälle gavs byggdes och byggs hela städer med upp till 1 miljon invånare från grunden. En annan drivkraft för utvecklingen är att byggindustrin, i kombination med utlåningspolitiken, används som ett instrument för nationell ekonomisk styrning.

Kangbashi, inte långt från det forna Dongsheng, känt som Ordos, är ett exempel på en planerad stad med cirka en miljon invånare som har rönt stor uppmärksamhet i västvärlden. Uppförandet av den planerade staden utlöstes av upptäckten av enorma kolreserver. Förhoppningen var att kolet skulle ge en lovande ekonomisk uppgång i den strukturellt svaga regionen Inre Mongoliet. Inledningsvis byggdes infrastruktur för försörjning, avfallshantering och transporter. Senare tillkom offentliga byggnader, skolor, regeringsbyggnader, kulturanläggningar av alla de slag och slutligen bostadshus. Idag är Ordos, med sina ibland spektakulärt utformade offentliga byggnader, sina breda, flerfiliga stadsgator och framför allt sin hisnande vakansgrad, känd som den mest ökända„spökstaden“ som Kina har producerat sedan landet öppnades upp.

Den stad vi tittar på nedan, „Panjin Harbour New Town“, har i många avseenden paralleller till den nya staden Ordo. Det gäller t.ex. anledningen till att den byggdes: i Panjin, en stad med ca 1,4 miljoner invånare, spelade också en råvara en avgörande roll: olja. Även om den hade upptäckts och utvunnits för länge sedan såg Panjins stadsledning transporten av det svarta guldet från stadens egen hamn som en möjlighet till ekonomisk utveckling som man inte fick missa. Även om megastaden Yingkou, som ligger i direkt anslutning till Panjin, redan har en effektiv hamn i regionen (det är trots allt den näst största hamnen i Liaoning efter Dalian), vill staden också skeppa ut sin egen olja från sin egen hamn. Men det är inte allt. En stad ska byggas runt hamnen, vilket visar att Panjin kan spela i den högsta ligan av kinesiska moderniseringsstäder.

Förutom oljan finns det en annan resurs i Panjin vars utvecklingspotential ännu inte har utnyttjats tillräckligt enligt stadens ledare: Det handlar om en liten strandväxt vars saftiga blad lyser klarrött på sommaren och hösten. Denna växt, som på tyska kallas Strandsode eller Salzmelde (suaeda salsa), växer i enorma massor där floden Shuangtaizi rinner ut i Liaodong Bay väster om Panjin och bildar ett spektakulärt kustlandskap ända fram till horisonten. Med sin nästan surrealistiska färgsättning och extraordinära biologiska mångfald är det inte bara kineserna som är fängslade av den. Naturälskare över hela världen betraktar Panjins träsk som ett naturens underverk som bör skyddas. Träskets skatter måste utnyttjas för turism. Panjins nya hamnstad ska inte bara vara en utgångspunkt för att marknadsföra den egna oljan, utan också för att utveckla kustpanoramat på strandängen.

Hösten 2017 hade det gått 10 år sedan Panjin Prefecture beslutade att bygga den nya staden, som är avsedd att rymma 600.000 invånare, nära mynningen av floden Liao He, som rinner österut. Denna flod utgör en naturlig gräns mellan kommunerna Panjin och Yingkou. Den välrenommerade studion Centre for Architecture and Urban Planning (CAUP) vid Tongji University Shanghai hade tidigare fått i uppdrag att ta fram en strategisk utvecklingsplan. Kort efter det att studien hade mottagits och presenterats gav staden Panjin dekanen för arkitekturskolan vid Shenyang Jianzhu University, professor Lingling Zhang, och hans Tianzuo Design Studio, som är knuten till arkitekturfakulteten, i uppdrag att revidera CAUP:s planer och konkretisera dem i en masterplan och ramplaner baserade på denna.

Vid den tidpunkten var författaren till detta dokument en frekvent gäst vid Shenyang Jianzhu University på inbjudan av dekanus vid arkitekturfakulteten. Detta gav honom möjlighet att delta i förverkligandet av planeringsuppdraget från Panjin. Detta gällde i synnerhet utvecklingen av de konceptuella och strategiska grunderna för masterplanen. Samarbetet återspeglades i ett 20-punktsdokument med titeln „Compilation of basic assumptions for Plan 1“.

I Plan 1 (till skillnad från Plan 2) bortsågs från försäljning av markanvändningsrättigheter som inletts i förtid av Panjin Prefecture och byggnadsaktiviteter som utlösts på detta sätt. Baserat på forskningsresultat som publicerades en kort tid senare i boken „The Urban Code of China“ föreslog gästen bland annat: 1. att det hamnområde som CAUP föreslagit vid Liao He:s mynning skulle flyttas längre västerut och att den centrala stadsaxel som planerats i väster i gengäld skulle flyttas österut. Och medan Tongji University Shanghais plan förutsåg att den centrala axeln skulle domineras av pittoreska trädgårdar, förespråkade man en påfallande urban boulevard som kännetecknades av en hierarkisk ordning av offentliga byggnader.

I september 2017, tio år efter att staden Panjin fattat beslut om att utveckla den nya hamnstaden, stod Panjin och Tianzuo Studio gemensamt värd för ett jubileumsevenemang i den nya staden„Liaodong Bay New Area“ (Panjin Harbour New Town). Genom att delta i detta evenemang fick han en unik möjlighet att se vad som har hänt på Liaodong Bay-kusten under de senaste tio åren – och att rapportera om det.

Det är värdefullt av följande skäl: Panjin Harbour New Town, som är en medelstor planerad stad som utformats på ritbordet, representerar Kinas stadsutvecklingsvisioner på ett idealiskt sätt. Dessutom ligger planeringen av denna hamnstad inte bara till stor del utanför den kompetenta västerländska allmänhetens uppfattningströskel, utan västerländskt deltagande, vilket ofta är fallet med andra kinesiska nya stadsprojekt, kan inte bevisas här – bortsett från mina marginella förslag, som också är inriktade på kinesiska modeller. I Panjin Harbour New Town är Kina så att säga helt på egen hand, och det är just denna omständighet som förtjänar vårt intresse för de sociala och kulturella dimensionerna i den kinesiska stadsutvecklingen. På denna plats kan vi på ett föredömligt sätt observera vad stadsutveckling i Kina idag handlar om.

„Arkitektkungen“ i Dongbei

Den rutnätsformade grundstrukturens inbäddning i den givna topografin och det befintliga utvecklingssystemet, hamnens läge, den cirka 12 kilometer långa centrala axelns sträckning och utformning, den rumsliga fördelningen av markanvändningen, placeringen av naturreservat, lokala rekreations- och grönområden, sträckningen av de många kanaler som löper genom staden vid vattnet och framför allt utformningen av de offentliga byggnaderna bär Tianzuo Studios signatur och i synnerhet studions chef. Lingling Zhang är en välkänd och respekterad arkitekt i norra Kina. Bakom stängda dörrar kallas han ibland för „arkitektkungen i Dongbei“ med en blandning av vördnad och glimten i ögat. Han och hans team av arkitekter i Panjin Harbour New Town lever helt upp till denna titel. Inte ens i det blomstrande Kina finns det förmodligen något annat stadsutvecklingsprojekt där en enda arkitekt har kunnat – och tillåtits – förverkliga så många planer samtidigt.

Förutom ramplanen, översiktsplanen, markanvändningsplanen och de många detaljplanerna ingår bland annat utformning av öppna ytor och landskapsarkitektur, integrering av kanaler och vattenområden i det framtida stadsrummet samt flodbankarnas sträckning. När det gäller byggnaderna kan nämnas den taggiga skulpturen som markerar infarten till staden, den administrativa akademin som ligger inte långt från „stadsporten“ och det enorma universitetsområdet, en filial till Dalian University of Technology som fokuserar på discipliner relaterade till jordbruksproduktion.

Här finns också de tre offentliga idrottsarenorna, kliniken, lyxhotellet Cuicia Lake och ett stort antal brokonstruktioner. Slutligen har vi de offentliga byggnader som flankerar den planerade stadens centrala axel och därmed ger den struktur. Det handlar om stadshuset, teaterbyggnaden, innovationsmuseet, vetenskaps- och teknikmuseet, sjöfartsmuseet, stadsbiblioteket och aktivitetscentret för barn. Direkt på axeln, som därmed framhävs ytterligare, ligger stadens utställningshall, nedan kallad „City Gallery“, och den lokala företagsinkubatorn.

Totalt omfattar Tianzuo Studios bidrag över 80 projekt, varav cirka 40 hade slutförts i början av 2018. Det är därför nästan oundvikligt att utvärderingen av projektet för den nya staden blir en utvärdering av Lingling Zhangs och hans arkitektteams arkitektur. I det nuvarande skedet av förverkligandet är Panjin Harbour New Town mer eller mindre en utomhusutställning av Tianzuo Studio – detta är särskilt sant mot bakgrund av bostadsbyggandet som fortfarande befinner sig i sin linda.

Studions designhegemoni kräver en kort förklaring innan vi går in på de vägledande, ikoniska och symboliska budskapen i deras byggnader. Ur ett socialt perspektiv är Kina ett samhälle som starkt präglas av familj och samhälle med tillhörande personliga hierarkier. Detta motsvarar inflytandet från det konfucianska tänkandet, som aldrig helt har utplånats och som är djupt rotat i samhället. Det är därför inte konstigt att familjens dispositiv också är märkbart inom offentliga institutioner. Även på universiteten finner vi ofta klanliknande strukturer som bör tolkas som hybrider av formella institutioner (institut, avdelning) och informella sociala strukturer (klanliknande gemenskap med en „pater familias“ i spetsen). Inom de formella offentliga institutionerna konkurrerar dessa informella („privata“) klaner om rang och inflytande.

Vid Jianzhu University i Shenyang är arkitekten Zhang formellt akademisk dekanus och „informellt“ entreprenör och chef för Tianzuo Studio. Hans ställning är uppenbarligen tillräckligt stark för att vinna Panjinprefekturens förtroende i en utsträckning som sällan ges till arkitekter i Kina. Graden av arkitektoniskt självförverkligande hos en arkitektonisk personlighet i Panjin Harbour New Town påminner en del om den brasilianska huvudstaden Brasilia, som kännetecknas av Oscar Niemeyers byggnader – med den skillnaden att Lingling Zhang i provinsstaden Panjin också har tagit på sig rollen som stadsplanerare Lúcio Costa.

Stadsplanen för Panjin Harbour New Town

Låt oss ta en titt på stadsplanen för Panjin Harbour New Town. Den kännetecknas av fyra natursköna och topografiska områden:

För det första en skarp böjning av Liao He i öster, där floden helt ändrar flödesriktning, från väst-öst till öst-väst. Detta skapar en svanhalsliknande landsträcka som skjuter ut långt österut och lämpar sig utmärkt som rekreationsområde – även för grannstaden Yingkou. Den höga kvaliteten på landskapet i området väcker dock – inte helt oväntat – önskemål hos stadsmyndigheterna i Panjin, som ansvarar för den lukrativa tilldelningen av markanvändningsrättigheter. Det är därför inte konstigt att stora delar av den attraktiva flodkröken har avsatts för exklusiva bostadsområden och, tyvärr, för butiksytor.

Det främsta motivet för att förlägga butikslokaler här är närheten till stadskärnan i Yingkou. Köpkraften kommer att dras bort från detta centrum i riktning mot Panjin. Den förväntade kannibaliseringen av de butikslokaler som planeras i centrum av Panjin Harbour New Town kommer sannolikt att visa att sådana överväganden kan vara kortsiktiga. Till detta kommer planeringen av användningskonflikter på grund av utsläpp av ökade trafikvolymer i områden som är idealiska för lokal rekreation och högkvalitativt boende.

För det andra stadens kärnområde, som rumsligt hålls samman av den markanta centrala axeln, genom vilken en hierarkisk sekvens av offentliga anläggningar organiseras. Den nya stadens politiskt-administrativa, kommersiella, kulturella, sociala och utbildningsmässiga funktioner är koncentrerade till detta område, som förlängs av två konstgjorda öar framför den. Alla dessa byggnader, kvarter och områden tilldelas utrymme och rang genom den centrala axeln som löper i nord-sydlig riktning. Axelns magi är en del av Kinas stadsplaneringstradition. Den bygger på en kosmologisk tolkning av världen och påminner i detta avseende om den romerska layouten med Cardo och Decumanus. På senare tid har axeln återupptäckts, ibland som en stadskorridor (till exempel „Golden Corridor“ i Shenyang), för att förbättra formen och läsbarheten i de enorma, mycket täta, vertikala städerna i Kevin Lynchs teckenteori.

För Panjin Harbour New Town citerar författarna till masterplanen uttryckligen den stora modellen för det historiska Peking med dess nord-sydliga drakaxel. De förankrar också axelns läge och form i en omfattande reflektion av feng shui-reglerna som tillämpas på platsen: förhållandet mellan vatten och jord, det viktbärande berget och den strömmande bäcken, förhållandet mellan nodal- och axialcentrum, vindflödet, cirkulationen av energi från människor och mobilitetsteknik i staden, siffrors symbolik (såsom magin i det kejserliga talet nio) och mycket mer behandlas för att fast förankra den nya stadens läge, omfattning och form i kinesiska traditioner för produktion av utrymme.

För det tredje, den helt nybyggda oljehamnen med alla sina kajer, pirar och kranar på en plats där det tidigare inte fanns någon hamn. Även här var grannstaden Yingkou med sin livliga hamn konkurrensutsatt. En veritabel djuphavshamn byggdes för att „ta bort vattnet“ från dem. För att kunna göra detta var man tvungen att i stor skala återta mark från de grunda vattnen nära flodmynningen. Kajerna och hamnbassängerna, som skyddas av två pirar som omsluter hamnen som en tång, sträcker sig långt ut i havet. Framför hamnen på landsidan ligger ett stort affärsområde, vilket gör det begripligt att Panjin Harbour New Town är planerat för 600.000 invånare.

Slutligen, för det fjärde, finns det unika kustlandskapet med strandsodd. Detta område, som med rätta erkänns som ett stort naturunderverk, är inte bara avsett att öka turismen i regionen, utan också att bidra till att bygga upp bilden av den nya staden vid kusten och ge den ett unikt försäljningsargument. Under tiden har Strandsodens träskmark utvecklats till en sådan grad för massturism att man med viss oro undrar hur mycket störningar med tillfartsvägar, bussparkeringar, utsiktsplattformar, utsiktstorn, oändliga gångbroar, broar, skyddade rekreationsområden etc. som denna kustlinje tål. Man kan anta att den västra delen av den nya staden i framtiden kommer att präglas av hotell, temaparker och nöjesanläggningar av alla de slag.

Arkitektoniska bidrag från Studio Tianzuo

Låt oss nu gå över till de arkitektoniska bidragen från Studio Tianzuo. Vi börjar vårt urval med den tidigare nämnda skulpturen av stadsporten, som verkar vara modellerad efter sprintstjärnan Usain Bolts berömda vinnarpose. Byggnadens lättförståeliga ikoniska budskap är: Panjin Harbour New Town rimmar på tillväxt och framgång, det är en stad med vinnande potential. Byggnadens färgschema, som är tillgängligt från insidan, är redan en länk till den spektakulära röda färgen på strandens gräs. Vi kommer att stöta på denna färg om och om igen i den följande granskningen av enskilda byggnader. Jag fick veta att Zhang lade stor vikt vid att skapa en ny röd nyans, särskilt för fasaddesignen, men även för inredningen, som helt och hållet matchar den röda färgen på höstens strandgräs.

Om man antar att den viktigaste byggnaden i den nya staden kommer att ligga ungefär där den förbjudna staden (kejsarens palats) eller mandarinernas eller guvernörernas säte låg under kejsartiden, så kommer denna plats nu att upptas av stadens galleri. I denna byggnad visas stadens historia, nutid och framtid i text, bild, video, modeller, artefakter och medier av alla tänkbara slag. När det gäller platsen för denna utställningsbyggnad är Panjin New Town allt annat än ett undantag. Megametropolen Shanghai valde också det extremt framträdande området vid Folkets torg för sin „utställningshall“. I ett västerländskt perspektiv är dock valet av plats för stadens galleri förbryllande.

Byggnadens position blir dock något mer begriplig när man inser att staden inom sina väggar inte bara iscensätter och firar sig själv i media, utan också bygger en bro till alla andra kinesiska städer. Stadens galleri blir på så sätt en plats för nationell självbekräftelse, en symbol för imperiets enhet. Den får därmed en funktion som stadsmuren hade i det gamla Kina som en symbol för kejsarens närvaro och allsmäktighet. Det faktum att ett tempel på detta sätt uppförs för stadsplanering och stadsutveckling både vittnar om och bekräftar dessa discipliners höga sociala status. Förhållandet mellan politiker (provinsguvernörer, borgmästare, partisekreterare) å ena sidan och stadsplanerare och arkitekter å den andra vidmakthåller, åtminstone delvis, den kinesiska traditionen med ett läskunnigt och lärande samhälle.

Själva byggnaden tronar i mitten av den centrala axeln på en horisontellt utskjutande tredelad sockel. På så sätt lyfts galleribyggnaden upp på en scen, vilket ytterligare förstärker dess betydelse. Två andra saker fångar omedelbart ögat: Stadtgalleriets form och färg. Byggnadens form består av två geometriska figurer, en kuboid och en cylinder som är inbäddade i den. Denna figur refererar ursprungligen till två grundformer i kinesisk mytologi, kvadraten och cirkeln. Kvadraten symboliserar jorden och cirkeln himlen. På så sätt utnyttjas en av Kinas mest kända myter om världens skapelse för att skapa den nya staden.

Fasadgardinerna på båda delarna av byggnaden lyser, hur skulle det kunna vara annorlunda, i färgen Suaeda Salsa. Färgen appliceras på aluminiumpaneler. Var och en av dem har olika utskärningar som gör den unik. Öppningarnas placering och storlek baseras på bilder som återges på fasaderna med hjälp av de enskilda aluminiumpanelerna. På så sätt förvandlas fasaderna till „målningar“ av lerbottnarna som täcks av strandtorv och genomkorsas av tidvattensvikar.

Inuti den dubbelväggiga cylindern leder en trappa upp till den övre kanten, som är utrustad med en rund plattform. Ett besök där uppe ger en magnifik utsikt över den framväxande staden. Särskilt när man tittar på den centrala axeln med dess flankerande unika byggnader, broar, grönområden och torg. Utsikten inåt, in i cylinderns rundning, gör det möjligt att observera det förtrollande ljusspelet som faller in i cylindern uppifrån genom den cirkulära öppningen.

Större delen av stadsutställningen är inrymd i sockelområdet. När cylindern fortsätter in i detta område som en arkitektonisk form skapas ett stort cirkulärt utrymme. En gigantisk modell av staden tar upp nästan hela golvytan. Under öppettiderna kan besökarna också beundra en 360°-film om stadsutvecklingsprocessen. Där kan man se hur ett landskap som präglas av risfält, små byar och träskmarker gradvis förvandlas till en storstad. Animationen, som ackompanjeras av en euforisk kommentar, nämner dock inte att urbaniseringen inte alltid gick smidigt. Vissa risodlare tog till ibland drastiska medel för att protestera mot förlusten av mark och en kompensation som uppfattades som otillräcklig.

Vidare till universitetsområdet. Dess dimensioner gör att det ser ut som en stad i staden. Förutom de obligatoriska byggnaderna för undervisning, forskning och administration inrymmer campus lägenheter för undervisnings- och servicepersonal samt sovsalar för tusentals studenter. Det finns matsalar, cafeterior, småbutiker av alla de slag, sport-, konst- och fritidsområden, sociala och medicinska vårdinrättningar och mycket mer. I grund och botten är campus ett Danwei. Det här är urbana produktionskooperativ (en „omfattande urban enhet“) av det slag som präglade kinesiska städer på Mao Zedongs tid. Som ett uttryck för en politik som syftade till att helt eliminera den sociala, ekonomiska och kulturella hierarkin mellan stad och landsbygd, dvs. att urbanisera landsbygden och ruralisera staden, kan danwei också beskrivas som „urbanabyar„.

Besökarna kommer in idet „akademiska Danwei“ genom en imponerande port som ger en vy över huvudbyggnaden, som bland annat rymmer Audimax, studie- och seminarierum. Framför ligger ett rymligt torg som inte bara används för den estetiska iscensättningen av huvudbyggnaden, utan också för de många studenternas möten och appeller. Byggnaden är tegelröd, men innehåller ett antal element (torn, paviljong) som är färgade i Strandsodes röda färg, vilket redan har nämnts flera gånger. På baksidan närmar sig en vintersäker glasgång huvudbyggnaden i en tangentiell kurva. Denna till synes oändliga korridor löper genom campusområdet på en sträcka av cirka 900 meter.

I den nordöstra delen av det ortogonalt uppbyggda universitetsområdet finns en stor konstgjord vattenyta i vilken tre njurformade byggnader har placerats. Dessa byggnader (bibliotek, informationscenter och studentklubb) är omgivna av vatten och omsluts av ett luftkonditionerat glasskal vars varmgula nyans återspeglar färgen på risfälten, som också kännetecknar landskapet längs strandtorven. Även här är Zhangs avsikt att låta regionens rikedom på symboler och färger lysa igenom i hans arkitektur, bland annat i den så kallade „Creative Exhibition Hall“ och „Petroleum Exhibition Hall“. Hänvisningen till risfälten stöds särskilt av det faktum att många kineser anser att riset från regionen är bland det bästa i Kina.

De tegelröda laboratoriebyggnaderna är också värda att nämna. Enligt mottot „det man inte kan (eller vill) dölja bör man visa“ har arkitekterna valt att fästa avgasrören på fasaderna i en starkt kontrasterande vit färg. Där ser de nu ut som märkliga byten som lagts ut på tork på taket.

När man lämnar campus igen genom huvudporten är det bara några steg till sportcentret, som är utformat för fyra arenor. De tre realiserade arenorna kännetecknas av en lätt och svepande, till och med svävande design. Anledningen till detta intryck är att arenornas ytterhöljen är täckta av tygpaneler – naturligtvis i strandmodets färg. På fotbollsarenan löper dessa i spiral uppåt med allt tätare intervall. De ger en vy över den eleganta bärande strukturen, som bildas av sammanflätade ovaler. De välproportionerade arenorna ligger dock i dvala, hotar bevarandet av byggnadsmaterialet och väntar fortfarande på regelbundna användare.

Kinesiska arkitektoniska traditioner

Under jubileumskonferensen inkvarterades deltagarna i det tidigare nämnda lyxhotellet Cuicia Lake. Detta var en byggnad som hade omformats och renoverats av Tianzuo Studio. Det fanns därför specifikationer som inte lätt kunde ändras. Det gällde bland annat sekvensen av platta tak, sammankopplade valmade tak och sadeltak. Zhang, som är fullt medveten om takets och dess konstruktions betydelse i den kinesiska arkitekturtraditionen, ställdes inför uppgiften att tillämpa något av den visuella lätthet som kännetecknar det klassiska kinesiska taket med dess svepande nockändar och riddare på de stela, förtryckande taken.

Lösningen? Han försåg nockarna med profilfria stålband med cirka 10 centimeters mellanrum. Stålbandens inbördes avstånd definierar ljusband som är synliga från nästan alla håll. De ger de ursprungligen mörka, trubbigt vinklade takkonstruktionerna en lätthet. Detta skapas genom intrycket av att ljusbanden drar taken uppåt. Denna häpnadsväckande effekt förstärks ytterligare av öppningar på takfotssidan som löper runt taket och ger en begränsad utsikt över underkonstruktionen eller takstolarna.

För att avsluta de arkitektoniska övervägandena kommer vi till en byggnad som intar en jämförbar position som Stadtgalerie i den hierarkiska rumsliga strukturen i det framtida Neustadt. Detta är innovations- och startupcentret. Denna symmetriska, tredelade byggnad är placerad norr om Stadtgalerie och åtskild från den av en kanal, och tornar upp sig som ett berg i mitten av den centrala axeln. Med sina fint strukturerade sluttande fasader avgränsas den av grönområden som, med sin jämförelsevis höga andel hårdgjorda ytor, är„typiskt kinesiska„. I den nya stadens struktur upptar det imponerande startcentret en plats som enligt traditionella idéer om den optimala stadsplaneringen upptas av de norra bergen.

I avsaknad av de skyddande norra bergens och den södra flodens naturliga fördel anser arkitekt Zhang att det måste skapas en byggnad i Panjins platta rislandskap som symboliskt tar på sig denna funktion. I de förberedande studierna för utformningen av företagsinkubatorn hänvisas uttryckligen till motsvarande regler och kompletteras med relevant visuellt material. Annars behöver det knappast nämnas att detta konstgjorda berg också citerar höstens strandgräs, som därmed blir den „röda tråd“ som förbinder alla viktiga offentliga byggnader, från skulpturen vid stadens entré till stadsgalleriet och sportcentret. På så sätt upphöjs den röda färgen på Strand-soden till ett inslag i den nya staden som är både bild- och identitetsskapande.

Översiktsplan för Panjin Harbour New Town

Låt oss slutligen ta en ny titt på översiktsplanen för Panjin Harbour New Town och försöka identifiera de viktigaste kännetecknen. Det finns en tydlig rumslig zonindelning som i första hand måste uppfylla kraven på en hamnstad, men som också återspeglar kraven på en stadsutveckling som är inriktad på att undvika användningskonflikter och samtidigt hålla avstånden så korta som möjligt. För att undvika användningskonflikter, t.ex. mellan bostäder och transporter, har den kinesiska stadsplaneringen en tillgång i form av den urbana byggstenen slutna, introverta bostadsområden med hög täthet och ett eget tillträdessystem, som naturligtvis inte undvaras här. Först när den nya staden är färdigbyggd kommer det att stå klart att „de korta avståndens stad“ också rimmar på det intelligenta förhållandet mellan en tätbefolkad stadsdel och lokala försörjningslinjer som ersättning för murar.

Zhang och hans kollegor har emellertid också sett till att användningsområden som utbildning, administration, detaljhandel, kultur, affärsverksamhet och sociala tjänster organiseras runt den centrala axeln så långt som respektive funktion tillåter. På så sätt garanteras en optimal (linjär) centralitet med blandade funktioner utan att kraven på användningshierarkier i grunden ifrågasätts.

Ytterligare en strävan kan utläsas ur generalplanen. Det handlar om den rumsliga organisationen i estetiska och symboliska termer. Orienteringen mot de traditionella principerna för kinesisk stadsplanering är programmet – och är därmed tydligt igenkännbar. Det handlar om harmonin mellan motsatta rumsliga kategorier och designkoncept, t.ex. förhållandet mellan vatten och jord, sten och växt, barockgeometriskt och pittoreskt, ortogonalt och organiskt, privat och offentligt. Det allvar med vilket detta harmoniska, polariseringsundvikande designkoncept eftersträvas understryks av ett yin-yang-tecken i stort format som täcks av en platt filt av vatten och som har placerats emblematiskt mitt på den centrala axeln.

Men man kan också notera att reglerna i Kinas stadsplaneringstradition hanteras på ett jämförelsevis kreativt sätt. Å ena sidan styr reglerna utformningen, men samtidigt tolkas de så fritt att de kan anpassas till lokala förhållanden. Om det saknas ett berg, så byggs ett för att uppfylla principerna om samspelet mellan berg och flod. Det spelar ingen roll om det är en replik, en konstgjord kulle eller en „bergsliknande“ byggnad. Det viktiga är att berget är symboliskt och effektivt närvarande för att erbjuda floden (vattnet, kanalen) en motbild i det harmoniska universum som utgörs av yin och yang.

Ytterligare bevis på detta kinesiska koncept med ett försonande, reflexivt förhållningssätt till motsatser kan också ses i utformningen av den centrala axeln, vars axiala allvar och dominerande ortogonala och sten- (marmor-) design upprepade gånger kontrasteras av organiska ingrepp, till exempel av en kanal som, i området för den teater som för närvarande är under uppbyggnad, drar en elegant kurva i riktning mot axeln och därmed öppnar upp utmanande designmöjligheter för områdena mellan kanalen och axeln. Feng shui-reglerna tolkas i termer av estetiska strategier. Genom att lägga till mytologiska och traditionella symboler från den kinesiska historien skapas den moderna rumsliga grammatiken i en metropol som också är genomgående kinesisk i sina detaljer.

Med Panjin Harbour New Town har Lingling Zhang och hans team skapat ett imponerande monument. Det finns dock två problem som inte kan tillskrivas studion, men vars lösning mycket hänger på för den nya stadens framtid. För det första har det av olika skäl ännu inte varit möjligt att aktivera bostadsbyggandet tillräckligt för att göra staden till en vital plats. Att bygga och driva ett stort universitet, en regeringsbyggnad eller ett stadsgalleri är uppenbarligen inte tillräckligt för att uppnå detta. Det verkar som om det för närvarande fortfarande saknas incitament för investerare och byggherrar att investera i bostadsbyggande – även om det till en början bara handlar om bostadsspekulation, som i allmänhet föregår eller åtföljer bostadsutnyttjandet i Kina.

Revitalisering av den nya staden

Ett effektivt incitament för investeringar i bostadsbyggande skulle kunna vara en optimistisk bedömning av utvecklingen av den nya djuphavshamnen. Detta kommer sannolikt att bli en svår utmaning att övervinna på grund av den befintliga kapaciteten för lastning av olja runt Liaodong Bay, särskilt den väl anslutna stora hamnen i Dalian, som har varit i drift i årtionden. Det återstår att se vilken roll den framväxande naturturismen kan och kommer att spela i revitaliseringen av den nya staden.

Det finns dock fortfarande ett problem, eller snarare en fara, som kan förvärras av strukturell inaktivitet och vakanser. Det handlar om den ofta bristfälliga kvaliteten på material och konstruktion. I lyxhotellet saknar t.ex. vissa av de högteknologiska marmorbadrummen golvbrunnar för duschvattnet, färgen flagnar redan här och var på räckena i utomhusområdena i den nya Stadtgalerie och små rostfläckar syns redan på vissa av stålbalkarna i fotbollsstadion. I de utmärkt utformade biblioteken på det lokala universitetet bucklar golvbeläggningarna i foajén, plattor går sönder här och var på trottoarerna och soptunnor i parkerna vinglar i vinden eftersom skruvar saknas.

Dessa kvalitetsproblem, som kan ses överallt, är inte bara resultatet av administrativa felallokeringar eller otillräcklig byggnadsövervakning och godkännande, utan är också en följd av att man använder sig av otillräckligt kvalificerad arbetskraft. För att spara pengar är det inte ovanligt att byggnadsarbeten överlämnas till dåligt betald, ofta okvalificerad, migrerande arbetskraft. Man kan fråga sig om förmän, murare, rörmokare, låssmeder, målare, plattsättare, elektriker, snickare eller stålarbetare får den respekt de förtjänar i Kina.

Ändå har centralregeringen i Peking nyligen dragit de första slutsatserna av de välkända kvalitetsbristerna i stadsbyggandet. En ny stadsplaneringslag har införts. Syftet är bland annat att stärka planerarnas och arkitekternas ställning i planerings- och byggprocessen, att göra tilldelningsförfarandena mer transparenta och konkurrensinriktade samt att förbättra kvalitetskontrollen.

I följande artikel presenterar arkitekten och planeraren Lingling Zhang „Principerna för kinesisk stadsplanering med regionalt fokus“ med utgångspunkt från den nya stad som han har ritat, „Liaodong Bay New Town“.