Kunsthaus Zürich: Utbyggt av David Chipperfield Architects

David Chipperfield Architects uppförde den nya byggnaden på Berlins Museumsinsel i Schinkels skugga. Deras senaste museiprojekt, tillbyggnaden till Kunsthaus Zürich, byggdes precis intill ett stort verk av Schinkels direkta efterträdare. Detta är inte den enda grannen som arkitekterna har citerat på ett fyndigt sätt i sin design.

När Gustav Albert Wegmann byggde kantonskolan i Zürich mellan 1839 och 1842 tog han modell av en av sin tids mest moderna och revolutionerande utbildningsbyggnader – Schinkels Bauakademie i Berlin, som nyligen hade färdigställts. Under inflytande av engelsk industriarkitektur hade Schinkel utformat sin design som en exponerad tegelbyggnad med stora fönsteröppningar över en kvadratisk planlösning. Wegmann upprepade Bauakademies grunddrag nästan ordagrant i sin kantonala skola, men ersatte tegelfasaderna med puts och konststen. Han gav dock även sin byggnad samma grundform som Bauakademie, en tillplattad kub. På skolbyggnadens dalsida byggdes 1880 och 1901 två gymnastiksalar. Ännu längre ner i backen byggdes Kunsthaus Zürich 1910, där arkitekten Karl Moser ritade kärnbyggnaden 1910.

Mosers byggnad blev snabbt för liten. År 1925 gjorde arkitekten själv en tillbyggnad på baksidan av sin byggnad. År 1944 började arkitekterna Hans och Kurt Pfister planera nästa, nu mycket större tillbyggnad. Denna flygel av byggnaden invigdes dock inte förrän 1958. År 1976 byggdes Kunsthaus Zürich ut för tredje gången, denna gång av Erwin Müller. År 2001 började man återigen planera för en utbyggnad av utställningsytorna. Det fanns dock inte längre utrymme för ytterligare utbyggnader, så man beslöt att offra de två historiska gymnastiksalarna i den gamla kantonskolan för att skapa en ny byggnad för Kunsthaus. Tävlingen om detta vanns 2008 av David Chipperfield Architects kontor i Berlin, med en byggnad som överbryggar klyftan i design mellan sina två grannar, kantonskolan och Kunsthaus.

Arkitekterna har tydligt lånat kubaturen i sin byggnad från den kantonala skolan. Det är dock inte bara den tillplattade kubens stora form som är en direkt referens till Wegmann-byggnaden. De fyra fasaderna, som är identiska i sin struktur, hänvisar också till skolbyggnaden. Av funktionella skäl skulle det dock ha varit olämpligt att lägga en axiellt rytmisk perforerad fasad på museet. Istället har David Chipperfield Architects utformat byggnadens skal med ett småskaligt rutnät av rundade vertikala mallar och rektangulära taklister av Jura-kalksten. Formen på rutnätet har hämtats från beklädnaden på Pfister-byggnaden mittemot. Där arkitekterna behöver ljus i sin byggnad backar de upp rutnätet av långsträckta rektangulära fält med fönsteröppningar, annars täcker de rutnätets baksida med natursten. Genom denna omväxling uppnår de en fin balans mellan strikt och fri ordning.

Planlösningen domineras av en bred, passageliknande entréhall. Den delar byggnaden i två halvor och leder från den nedre ingången vid det befintliga Kunsthaus till en övre ingång mittemot kantonskolan. Här, mellan den nya byggnaden och skolan, har en „konstträdgård“ skapats av Wirtz, en firma baserad i Schoten. Invändigt överbryggas nivåskillnaden mellan de två ingångarna till museet av en bred trappa, som arkitekterna elegant fortsätter som en trappa till de övre våningarna och därmed ger tillgång till utställningsrummen. Dessa är förvånansvärt varierande och har i vissa fall endast skåpliknande dimensioner.

Designens koppling till både lokal och typologisk arkitekturhistoria är också tydlig i utställningsrummen: några av salarna har en bred friszon som väggbeklädnad, som i motsats till ytorna nedanför inte är färgade utan gjorda av exponerad betong – vilket skapar en koppling till taket som är gjort av samma material. Vägg- och takfrisen skiljs åt av en smal mässingslist. Dörröverstyckena är också klädda i mässing, liksom en stor del av själva dörrarna. Mest dominerande är materialet i den s.k. bankettsalen, där hela väggpanelen är av mässing. Ekplankor täcker golven i hallarna, marmor i passagen och andra tillträdesområden, i butiken och i cateringområdet, där betong annars dominerar rummens utseende. David Chipperfield Architects har också använt marmor i sin tillbyggnad till Kunsthaus Zürich för att återge en detalj i den befintliga museiarkitekturen, i det här fallet entréområdet i Moser-byggnaden.

Förutom museets egna samlingar av klassisk modernism och konst från 1960 och framåt kommer tillbyggnaden även att inrymma Emil Bührle-samlingen, som fram till 2015 visades i en före detta villa i södra delen av staden. En spektakulär konststöld 2008, där bland annat Cézannes stora verk „Pojken med den röda västen“ stals, avslöjade dock irreparabla säkerhetsbrister. Samlingen kommer nu att presenteras i Chipperfield-byggnaden och kommer att göra det möjligt för Kunsthaus Zürich att skryta med vad man hävdar är den största samlingen av franska impressionister utanför Paris.