Museo de Arte Contemporaneo: White Rock

Museo de Arte ContemporaneoHelga de Alvear iCáceres, Spanien, skulle byggas ut. TuñónArquitectos har på ett effektivt sätt placerat en byggnad mot stadsmuren i den medeltida topografin.

Tre timmar sydväst om Madrid ligger Cáceres, provinshuvudstad i Extremadura. Den medeltida staden har gott om spår från den romerska och kristna civilisationen och från tiden för den arabiska ockupationen. Det muromgärdade historiska centrumet har sitt ursprung i fjärde till tolfte århundradet och är ett av de bäst bevarade historiska monumenten i Europa. Gamla stan är också med på UNESCO:s världsarvslista sedan 1986 och reser sig imponerande över den nya staden.

I centrum ligger Plaza Mayor med stadshuset och Torre de Bujaco från den moriska eran. Strax intill ligger imponerande aristokratiska palats och historiska religiösa byggnader. Huvudkontoret för den välkända konstsamlaren och galleristen Helga de Alvears stiftelse ligger i ett av stadspalatsen i den sydvästra delen av gamla stan. Här finns också Museo de Arte Contemporaneo Helga de Alvear, i det historiska Casa Grande från 1913. Efter att ha öppnats 2010 byggdes byggnaden ut cirka tio år senare av Tuñón Arquitectos.

Renoveringen och utbyggnaden av stiftelsen genomfördes i två etapper. Från 2006 arbetade arkitekten Emilio Tu ñón på Mansilla + Tuñón med restaureringen och utbyggnaden av den ursprungliga Casa Grande. Detta följdes av en utbyggnad av Museo de Arte Contemporaneo på en tomt mellan stadspalatset och den medeltida stadsmuren av Tuñón Arquitectos.

Resultatet är totalt 2.000 kvadratmeter extra utställningsyta på fyra våningar. Nu finns det mer plats för de cirka 3.000 verken från den viktiga privata samlingen av internationell konst med utställningar av Pablo Picasso, Olafur Eliasson, Tacita Dean, Katharina Grosse och Susana Solano. De donerades alla till staden. Samlaren lät omvandla det historiska stadspalatset till huvudkontor för sin „Helga de Alvear Foundation“, som nu är en plats för workshops och tillfälliga utställningar. I byggnaden finns också ett bibliotek och kontor.

Nya vägar

Den nya utställningsbyggnaden ligger i det historiska och topografiska gränsområdet mellan den gamla och den nya staden och är förskjuten in i kullen längs kanten av sluttningen. På sätt och vis sluter den en lucka här och blir en länk mellan de två stadsdelarna. Det finns även en konstträdgård, „Extramuros“, mellan den gamla byggnaden och det nya utställningscentret. På så sätt blir det ett gränssnitt mellan det offentliga och det privata livet och en länk mellan den gamla och den nya delen av staden. Tuñón Arquitectos ritade en krökt gångväg med långa ramper som breder ut sig parallellt med gatan och längs sluttningen som en platå.

Platsen är symboliskt viktig, säger Emilio Tuñón, eftersom det här en gång var det område där människor reste från stadens centrum till utsidan och vice versa. Enligt arkitekten har tillbyggnaden gjort att platsen åter blivit ett „genomträngligt stadsrum“.

Den nya byggnaden skiljer sig tydligt från den historiska tegelarkitekturen med sin skinande vita betong och kubiska stramhet, samtidigt som den smälter in i stadsbilden på ett skickligt sätt. Den utvecklas i linje med platsens topografi längs stadsmuren och skapar en stark kant här. I vissa hörn har man skurit av, skapat trappsteg och på vissa ställen finns kvadratiska fönsteröppningar i olika storlekar. På så sätt har arkitekterna anpassat sig till terrängen och låtit den nya byggnaden växa upp längs sluttningen samtidigt som den försiktigt tryckts in i kullen. Detta skapar ett harmoniskt helhetsintryck, där den alltför starka kontrasten mellan de gamla och nya byggnaderna får ge vika för en sammanhållen helhet. Den nya byggnaden öppnar sig också mot torgets mitt och har dockat på den gamla byggnaden.

Totalt bildar den fyra nivåer i olika storlekar och överbryggar därmed den 24 meter långa terrängskillnaden mellan den gamla och den nya staden. Fasaden och den bärande strukturen består av vitfärgade betongpelare. De ger byggnaden en strikt struktur och står i kontrast till de sandfärgade stadsmurarna och de medeltida murarna i omgivningen. På vissa ställen är fasaden genomsläpplig och upphäver det alltför slutna intrycket av betongbyggnaden. De 20 x 60 centimeter stora pelarna i fasaden skapar en stark ljus- och skuggeffekt, som också kan upplevas inomhus.

Längs trapporna är pelarna utformade som ljusbrunnar och skuggar galleriets utvändiga delar. Rutnätet fortsätter på insidan. Här har pelarna omvandlats till rumsavdelare eller inredningsdetaljer i trä. Arkitekterna har valt ek till fönsterkarmar och armaturer. Betonggolvet är polerat grått och väggarna är vitmålade.

Utställningsytorna är rymliga och diskret utformade, helt i konstens tjänst. Standardgolven har en fri höjd på 4,5 meter. Det finns också tre ytor med en takhöjd på nio meter för presentation av särskilt stora konstverk. Ljusfogar och stora öppningar på specifika ställen riktar ljuset på ett målinriktat sätt och skapar en mängd olika ljusstämningar i utställningsrummen. „Vi ville skapa ett mycket neutralt utrymme där konsten kan känna sig bekväm“, säger Tuñón.

Resultatet är ett galleri som är helt dedikerat till konst på insidan och som gör ett arkitektoniskt statement på utsidan. Det är en självsäker byggnad som inte gömmer sig bakom de auratiska väggarna i den historiska stadskärnan, men som inte heller står ensam. Snarare blir den nya byggnaden en länk mellan den historiska staden och den nya staden, vilket skapar en enkel övergång mellan tiderna.

En utställningslokal har också nyligen öppnats i den arktiska vildmarken. Läs mer om Ilulissat Icefjord Centre av den danska arkitekten Dorte Mandrup här.