Den centrala delen av den rikt dekorerade foderväggen i den sicilianska trädgården i Sanssouci Park är återigen komplett. Med „Naiaden“ har den sista saknade figuren återvänt till fontänens nisch. Det var dock inte möjligt att installera det svårt skadade originalet av skulptören Emil Wolf från 1854, utan en kopia av Potsdam-skulptören Andreas Klein från år 2000. Uta Baier talade med Roland Will, chef för skulpturrestaurering vid Stiftelsen Preussiska slott och trädgårdar, om lav, surt regn och kristallinställningen i Carraramarmorn.
Varför kunde inte den ursprungliga najaden från 1854 återinstalleras?
Roland Will: Det främsta skälet till att skulpturen inte kunde återinstalleras är att skulpturens inre kärna har förfallit. Förutom denna inre strukturella uppmjukning finns det också allvarliga tecken på vittring på ytan. De mycket fint bearbetade delarna, blomdekorationerna och hårlockarna, till exempel, saknas till stor del på grund av vittring.
Hur förvaras den ursprungliga naiaden i depån? Stående?
Ja, den kan fortfarande stå. Men den är så illa skadad att den måste föras in i ett stabilt inomhusklimat. Vi genomförde ultraljudsundersökningar. Med oskadad marmor mäter vi ljudhastigheter på 6000 meter per sekund. När det gäller skadad marmor, som den ursprungliga naiaden, är värdena lägre än 3000 meter per sekund.
Hur skyddar ni kopian av najaden, som också är gjord av Carraramarmor?
Med ett tunt lager vax som applicerades kallt. Det bryts ned med tiden och måste förnyas vart tredje till femte år efter inspektion.
Var de andra marmorfigurerna i den sicilianska trädgården lika skadade?
De var också skadade, men i olika grad. Därför gjordes en individuell restaurering för varje objekt, trots att de alla är gjorda av samma material. För de klassicistiska marmorkopiorna efter antika förebilder på balustraden var vi tvungna att välja en fullständig konservering med akrylharts. Det är den enda metod som på ett tillförlitligt sätt bevarar skulpturen ända in till dess inre kärna. Endast delar av naiaderna som rider på sjölejon var skadade. Dessa kunde restaureras på plats med konventionella metoder.
Vad är orsaken till de olika skadorna? Är det stenen eller placeringen?
I själva verket är det en kombination av båda. Marmor av Statuario-kvalitet, som användes till najaden, har en mycket jämnkornig struktur. Eftersom marmor expanderar när den är varm och drar ihop sig när den är kall uppstår ett stort tryck mellan kristallerna som är orienterade i samma riktning. Detta tryck leder till skador och förstorar marmorns sprickporer. Det är bättre om det finns ett något annorlunda kornarrangemang, som i bästa fall inte är inriktat och lite vridet. Marmor av denna kvalitet har bättre långtidsbeteende. Det är också mer gynnsamt om en skulptur kan utsättas för väder och vind än om den placeras i en nisch, som najaden. Detta beror på att torkningen inte fungerar lika bra i en nisch och dessutom värms en södervänd skulptur i en nisch upp särskilt kraftigt.
Förr i tiden fanns surt regn och luftföroreningar från brunkol. Vilka miljöfaktorer påverkar nu de fristående skulpturerna?
Miljöpåverkan har verkligen förändrats dramatiskt. Tidigare angrep surt regn marmorytan. Det resulterade i att ytorna blev grova och att en del av kristallerna blottades. Nu har vi problem med fint damm och biogen tillväxt. Lavar är en indikator på ren luft, men på grund av de uppruggade ytorna hittar de tyvärr ett idealiskt substrat att bosätta sig på.
I vårt RESTAURO nummer 06/2017 , som fokuserar på stenrestaurering, rapporterar vi i detalj om naiadens återkomst till den sicilianska trädgården.