Perspektiv på mikroklimatet

Klimatförändringarna har fått en vetenskaplig lösning, men inte på långa vägar en kulturell. Vilket bidrag kan landskapsarkitekturforskningen ge här?

I en brevväxling mellan akademikerna Sanda Lenzholzer, Alice Labadini och Sophie Holz från SINAI utvecklas en diskussion mellan Nederländerna, Tyskland och Italien om frågan om hur utrymmen formar människans uppfattning av värme både fysiskt och psykologiskt, om atmosfärisk exponering och upplevelsen av klimatfenomen, om kraften i hårda fakta och imponerande byggda platser.

Denna artikel publicerades i den gästkuraterade printutgåvan i början av november 2022 och är översatt från engelska.

Av förundran och osäkerhet

Sophie Holz till Alice Labadini: Kära Labadini, i din avhandling „Immaterial Landscapes: Formulating the Intangible in Northern Landscapes“ och i din publikation „Providing a Stage for Atmospheric Encounters“ utforskar du potentialen hos byggda platser för att uppleva klimatprocesser och naturkrafter i mänsklig skala. Sådana processer och krafter är vanligtvis bortom vår uppfattning på grund av deras storlek eller avstånd. Du antar att ett sådant möte mellan människa och natur har potential att stimulera till reflektion kring miljöfrågor. Du kan tänka dig att detta skulle kunna vara ett möjligt kulturellt bidrag till att hantera klimatförändringarna.

Kan du förklara begreppet „atmosfäriskt möte“ mer i detalj? Vilken potential ser du i konceptet för ett landskapsarkitektoniskt bidrag till hanteringen av klimatförändringarna?

skriver …

Alice Labadini till alla:

Det brådskande behovet av att ge ett disciplinärt svar på globala miljöproblem tvingar landskapsarkitekter att anta ett alltmer okroppsligt förhållningssätt till landskap och validera designprocesser med rigorösa vetenskapliga bevis. Detta synsätt stödjer designåtgärder som bidrar positivt till ekologiska kretslopp. Det finns dock en stark betoning på objektivitet och fakta på bekostnad av mänskliga värderingar och erfarenheter. Detta riskerar att förstärka den epistemologiska separationen mellan subjekt och objekt – människa och natur – som är grundorsaken till dagens miljöförstöring. Med „atmosfäriskt möte“ menar jag erfarenhetsmässiga situationer som potentiellt kan eliminera denna separation mellan subjekt och objekt.

Genom att utsätta det mänskliga subjektet för den respektingivande kraften hos något som är främmande för det och vars innebörd det inte omedelbart kan förstå, tvingar dessa möten subjektet att inta en position som kommer nära det som den engelske forskaren Timothy Morton kallar ett „nollpersonsperspektiv“[1]. Ett nollpersonsperspektiv är ett perspektiv där personen inte betraktar landskapet från en frontal och distanserad synvinkel, utan i stället fysiskt går in i landskapet och låter det se tillbaka och påverka honom eller henne. I nollpersonsperspektivet upplöses separationen mellan människa och landskap – subjekt och objekt – i ett intimt förhållande som framför allt betonar landskapets effektivitet, det vill säga dess förmåga att påverka och influera människan oberoende av sin egen vilja. För Morton är ett nollpersonsperspektiv också det enda „verkligt ekologiska perspektivet“[2].

Jag förespråkar en landskapsarkitektur som kan skapa „atmosfäriska möten“ mellan människor och platser; en landskapsarkitektur som etablerar en relation mellan människor och landskap som motstår den totalitära impulsen från en subjektcentrerad estetisk upplevelse.

skriver …

Sophie Holz till Alice Labadini:

Hur kan landskapsarkitektur främja ett „atmosfäriskt möte“ genom en konkret utformning av en plats?

skriver …

Alice Labadini till alla:

I min avhandling föreslår jag att landskapsarkitektur kan främja den här typen av möte mellan besökare* och plats genom att engagera sig i lokala naturkrafter, införliva dem i designen och därmed föra besökaren* närmare platsens miljöförhållanden, både sinnligt och i slutändan intellektuellt. Om man ser på den designade platsen på ett existentiellt sätt bör man tänka på topografin.

Dess utformning kan vara ett sätt att föra besökarna närmare de lokala naturkrafterna. Jag granskar denna aspekt kritiskt genom operahuset i Oslo och strandpromenaden Brattøra i Trondheim. I båda projekten är marken utlagd som en naken, nästan geologisk topografi: en topografi vars dimensionalitet och omfattning inte är omedelbart uppenbar. En person som går in i ett landskap som inte erbjuder mer sensorisk förankring än ett stöd för kroppshållningen tvingas förhandla om sin plats och sin individuella existentiella sfär i direkt relation till de fenomen som råkar finnas i landskapet vid den tidpunkten och på den platsen: Ljud, ljus, värme, lukt, luftfuktighet, väder. Den ovanliga upplevelsen av att dessa fenomen bara „händer“, opersonligt och likgiltigt, kopplar personen till en dimension av väsen och krafter som överskrider tiden och skalan här och nu. På så sätt föreslår jag begreppet „atmosfäriska möten“ som ett möjligt bidrag till ett landskapsarkitektoniskt svar på klimatförändringarna.

Klimatförändringarna är ett utmärkt exempel på vad Timothy Morton kallar „hyperobjekt“[3]. „Hyperobjekt“ är föremål som är så stora och långlivade att de trotsar människans förståelse av tid och rum.

Landskapsarkitekturen tar i stor utsträckning hänsyn till klimatförändringarna. Om man tittar på de platser som landskapsarkitekturen utformar präglas den fortfarande av lugnande och politiskt korrekta föreställningar om nöje och komfort. Ett annat möjligt svar på klimatförändringens brådskande karaktär skulle kunna vara att ta risken att utmana besökarna med mycket oroande situationer och ögonblick av alienation för att göra dem medvetna om vad som inte syns på platsen och de framväxande känsliga ledtrådarna hos de „hyperobjekt“ som genomsyrar vår miljö i den nuvarande antropocena tidsåldern.

skriver …

Sanda Lenzholzer till Alice Labadini:

Kära fru Labadini, jag håller med om ditt tillvägagångssätt för att överväga både den subjektiva och den objektiva upplevelsen av den mänskliga mikroklimatiska miljön. Marialena Nikolopoulou var den första som tog upp denna dikotomi[4] och behandlade den i min avhandling med titeln „Designing atmospheres“[5]. Jag fördjupade detta genom att införliva det fenomenologiska begreppet „atmosfär“: Jag undersökte faktorer som proportioner, materialitet och färger i stadsrum baserat på uppfattningen om mikroklimat och på uppmätta data.

Denna forskning visade att den „betingning“ som människor har baserat på sina erfarenheter ofta är en bra förutsägelse för mikroklimatet. Men det finns också „betingningar“ som kan leda dem på villovägar.

I linje med denna „atmosfär“-strategi skapar vi designriktlinjer baserade på subjektiva och objektiva realiteter som syftar till att skapa bekväma utrymmen, eftersom våra städer är i desperat behov av dem.

Den designrespons på „atmosfär“ som du föreslår är annorlunda (med likheter med det „sublima “ [6]). Den utsätter människor för oroande situationer och alienation.

Effekterna av klimatförändringarna är för närvarande mycket störande och oroande, t.ex. genom värmeböljor, torka, skogsbränder, snabbt tillbakadragande glaciärer eller översvämningar. Vilka andra „atmosfäriska möten“ skulle du utsätta människor för i dag för att göra dem medvetna?

skriver…

Alice Labadini till Sanda Lenzholzer:

Kära fru Lenzholzer, jag förstår att accelerationen av destruktiva händelser på grund av klimatförändringar under de senaste åren är bortom vår kapacitet att bearbeta. Även som svar på denna acceleration måste vi utvidga landskapsarkitekturens uppgifter mot ett koncept av handlingskraft [7] och skapandet av utrymmen som kan föra människor närmare miljön. I en orolig värld kan de „atmosfäriska möten“ som vi eftersträvar kontextualiseras med begreppet „förundran„[8]: Förundran som en effekt av en plötslig konfrontation med något extraordinärt, men också som en kraft som får människor att ifrågasätta världen. I sin teori om förundran utforskar Philip Fisher förundrans estetik i förhållande till det vanliga och vardagliga, liksom dess motsats, rädsla.[9] Jag tror att begreppet förundran kan bidra till att klargöra utformningen av osäkerhet i landskapsarkitektur i förhållande till klimatförändringarnas oroande effekter.

skriver …

Sanda Lenzholzer till Alice Labadini:

Du säger att „stor vikt läggs vid objektivitet och fakta“. Med tanke på att den mänskliga erfarenheten beaktas i de flesta mikroklimatundersökningar (det finns till och med en VDI-riktlinje för detta) – vad är din ståndpunkt i denna fråga?

skriver …

Alice Labadini till Sanda Lenzholzer:

De destruktiva effekterna av klimatförändringarna kräver ett kulturellt svar, inte bara när det gäller att öka medvetenheten och mildra effekterna, utan också när det gäller anpassning. Medan diskursen inom landskapsarkitektur om begränsning av klimatförändringar lägger stor vikt vid faktiska och vetenskapliga bevis, ser jag ett värdefullt bidrag från mikroklimatforskning till ett anpassningssvar baserat på mänskliga värderingar och erfarenheter.

Mikroklimat som energiflöden

Sophie Holz till Sanda Lenzholzer:

Kära Lenzholzer, i dina publikationer „Exploring outdoor thermal perception-a revised model“ och „Thermal Experience and Perception of the Built Environment in Dutch Urban Squares“ behandlar du uppfattningen av det urbana mikroklimatet.

De hävdar att psykologiska faktorer – inklusive rumsliga egenskaper som rumsdimensioner eller materialfärg – påverkar människans termiska uppfattning. Deras arbete är ett viktigt bidrag till begreppet „termisk komfort“ och har potential att revolutionera befintliga simuleringsmodeller.

För mer information om detta forskningsprojekt: Vad är „termisk komfort“? Hur kompletterar din forskning befintliga modeller?

skriver …

Sanda Lenzholzer till alla:

„Termisk komfort“ är ett begrepp som försöker beskriva tillståndet av tillfredsställelse med den termiska miljön. Konceptet utvecklades ursprungligen för inomhusmiljöer, men utvidgades senare till att omfatta uppfattningen av (mikro)klimatförhållanden utomhus.

På senare tid har denna användning av begreppet kritiserats eftersom det inte tar tillräcklig hänsyn till obehagskänslan, som är särskilt vanlig utomhus. Därför har den mer neutrala termen „termisk perception“ införts.

Värmeupplevelsen kan delas in i två områden: det fysiskt-fysiologiska området och det psykologiska området. Det förstnämnda uttrycks också med termen „termiskkänsla“ och är starkt beroende av yttre fysiska stimuli: Lufttemperaturen och påverkan av långvågig och kortvågig strålning bestämmer i stor utsträckning värmekänslan.

Båda typerna av strålning är mycket påtagliga i utomhusmiljöer och kan ge människor en känsla av värme. Ett typiskt exempel på upplevelsen av kortvågig strålning kan kännas utomhus när vi flyttar från en solig plats med höga nivåer av kortvågig solstrålning in i skuggan. Vi känner också till den långvågiga strålningen från material genom vår erfarenhet, t.ex. när vi efter solnedgången sitter framför en vägg som har varit solbelyst hela dagen. Även om lufttemperaturen har sjunkit värms vår kropp upp av värmestrålningen från väggen.

Känslan av kortvågig och långvågig strålning ska inte förväxlas med känslan av lufttemperatur, som vi alla känner till. Känslan av vind är också mycket viktig för den fysiska upplevelsen av mikroklimatet: om vi utsätts för vindens kylande effekt eller inte. Det andra området omfattar psykologiska faktorer, som också påverkar värmeuppfattningen i viss utsträckning.

Tidigare forskning har redan tittat på de psykologiska faktorerna och fokuserat på de momentana aspekterna av värmeupplevelsen, som att vara i trevligt sällskap eller att vara i en viss momentan sinnesstämning när värmeupplevelsen mättes. I min forskning har jag utvidgat de befintliga psykologiska faktorerna för värmeupplevelse till att omfatta de rumsliga och tidsmässiga dimensionerna: de långsiktiga effekterna av den byggda och naturliga miljön, till exempel rumsliga proportioner, materialitet och färger. Utvecklingen av detta tillvägagångssättpåverkades starkt av idéer från fenomenologinoch begreppet „allesthesia“: hur multisensorisk perception fungerar när känslan av värme är involverad i samband med andra sensoriska uppfattningar, till exempel visuella stimuli. Den var också inspirerad av begreppen „mentala scheman“ från psykologin: hur människor automatiskt tolkar vissa ledtrådar, till exempel rumsliga konfigurationer, i termer av det förväntade mikroklimatet på en plats.

skriver …

Sophie Holz till Sanda Lenzholzer:

Vad innebär det nära förhållandet mellan „termisk komfort“ och urbant (mikro)klimat för utformningen av utomhusmiljöer?

skriver …

Sanda Lenzholzer till Sophie Holz:

De fysiska aspekterna av den designade miljön påverkar alltid det lokala mikroklimatet. Arrangemanget av tredimensionella objekt (byggnader, buskar och träd, markrelief) skapar områden som exponeras för kortvågig solstrålning och mindre exponerade, skuggade områden. Deras volym bestämmer också vindflödena och därmed vilka områden som är skyddade från vinden, ventilerade eller till och med utsatta för vindbesvär eller fara. Den typ av material vi använder har ett starkt inflytande på den långvågiga strålningen. Lufttemperaturen kan regleras genom kumulativa arrangemang av grön infrastruktur. I princip allt vi gör påverkar mikroklimatet, oavsett om det är avsiktligt eller inte. Med tanke på de problem som vi står inför och måste anpassa oss till i samband med klimatförändringarna bör vi se till att våra landskapsarkitektoniska ingrepp mycket medvetet påverkar mikroklimatet och det bredare stadsklimatet till det bättre.

skriver …

Sophie Holz till Sanda Lenzholzer:

Vilka metoder använde du för att bevisa din tes om att rumsliga egenskaper påverkar värmeuppfattningen?

skriver …

Sanda Lenzholzer till Sophie Holz:

Mina doktorander* och jag använde ett antal olika metoder, där vi tog hänsyn till både „fysiska“ och „psykologiska“ faktorer. De fysiska faktorerna analyserades med regelbundna mätserier i olika stadsområden samt med mikroklimatsimuleringar med hjälp av Envi-met-modellen. De psykologiska faktorerna fångades upp genom observationer av användarnas beteende och tusentals intervjuer med människor som använder dessa utomhusområden och genom att rita „mentala kartor“ över deras långsiktiga upplevelser av mikroklimatet.

skriver…

Alice Labadini till Sanda Lenzholzer :

Med den ökande insikten om att vårt klimat förändras i snabb takt har den miljö vi lever i fått en central betydelse. Även om miljöhänsyn i allt högre grad har kommit in i debatterna om landskapsarkitektur, verkar det som om man ännu inte helt har tagit itu med frågan om vad en „miljömedveten“ design kan vara. [10]

Begreppet „termisk perception“ utvidgar landskapsarkitekturens miljöhänsyn till att omfatta utformningen av miljön som vårt eget individuella livsuppehållande system: de luftförhållanden och det mikroklimat där vi lever. Begreppet „termisk perception“ tar upp problemet med klimatförändringarna med utgångspunkt i människans villkor och hur vi uppfattar världen.

Klimatförändringarna har fått oss att inse att vår „miljö“ nödvändigtvis också är en delad miljö – vi befinner oss alla i den och det finns ingen utsida, även om var och en av oss uppfattar den på olika sätt. På samma sätt påverkas och förhandlas upplevelsen av det offentliga rummet och – i förlängningen – dess mikroklimat av våra rumsliga relationer med varandra.

Hur kan en människo- och perceptionscentrerad design, som är uppmärksam på dess inverkan på mikroklimatet, bidra till att utveckla nya former av kollektivt ansvarstagande inför den globala klimatkrisen?

skriver …

Sanda Lenzholzer till Alice Labadini:

Kära fru Labadini, Det kräver ett annat tillvägagångssätt, men att utforma för mänsklig komfort med mikroklimatet i åtanke kan också bidra till att bekämpa klimatkrisen genom att minska_{koldioxidutsläppen}. Vi har utvecklat en ny metod som bygger på begreppet „energiflöden“ i stadsmiljön: I stadsmiljön finns många energiflöden som orsakar problem idag, t.ex. solstrålning, som leder till ökade temperaturer, och störande vindflöden. Samtidigt är dessa energiflöden också en källa till förnybar energi och kan därför bidra till att minska_{CO2-utsläppen}.

Tillvägagångssättet innebär olika ingrepp i stadsstrukturen. På platser där människor vistas utomhus på sommaren kan vi t.ex. generera solenergi lokalt under skuggiga „soltak“. Vi kan också rikta vinden dit den behövs för ventilation under den varma årstiden och rikta den till turbiner för att generera vindenergi under den kalla årstiden (till exempel med vindtorn inspirerade av iranska modeller).

Jag skulle kunna ge fler exempel, men jag skulle vilja fokusera på en annan aspekt nu: Du frågar också om kollektivt ansvar när det gäller att forma mikroklimatet. Det borde vara ett kollektivt ansvar att så snabbt som möjligt genomföra åtgärder på privata och offentliga platser och att skapa ett brett socialt stöd för detta. Utgångspunkten är att göra alla intressenter i städerna medvetna om frågorna om mikroklimat (i städerna) och klimatförändringar, vilket ni mycket riktigt påpekar i ert arbete.

Ett nästa steg är att ge ansvar till alla aktörer, börja med små åtgärder, komplettera med större åtgärder vars kostnader bärs kollektivt och rättvist, och se till att de mest utsatta människorna också drar nytta av dessa åtgärder. Vi kan behöva utvidga detta tillvägagångssätt på global nivå, eftersom västländernas energiintensiva politik nu också påverkar de mest utsatta i det globala syd.

Källor / Anteckningar

[1] Morton, Timoty. „Zero Landscapes in the Time of Hyperobjects“, Zero Landscape: Unfolding Active Agencies of Landscape , Graz Architecture Magazine 07 (2011), 78-87.

[2] Ibid.

[3] Morton, Timothy. Hyperobjects: Philosophy and Ecology After the End of the World (Hyperobjekt: filosofi och ekologi efter världens undergång). Minneapolis: University of Minnesota Press , 2014.

[4] Nikolopoulou, M., N. Baker och K. Steemers, Thermal comfort in outdoor urban spaces: Understanding the human parameter. Solar Energy, 2001. 70(3): s. 227-235.

[5] Lenzholzer, S., Designing atmospheres: research and design for thermal comfort in Dutch urban squares. 2010, Wageningen University: Wageningen.

[6] Roncken, P.A., et al, Shades of sublime : a design for landscape experiences as an instrument in the making of meaning. 2018, Wageningens universitet: Wageningen.

[7] Jag använder termen „agency“ med specifik hänvisning till den tillämpning som beskrivs i böckerna: Diana H. Coole och Samantha Frost, New Materialisms: Ontology, Agency, and Politics (Durham, NC: Duke University Press, 2010); Jane Bennett, Vibrant Matter: A Political Ecology of Things (Durham: Duke University Press, 2010).

[8] Labadini, A. (2017) Immaterial Landscapes. Formulering av det immateriella i nordliga landskap. Arkitektur- och designhögskolan i Oslo, Oslo, Norge, s. 276.

[9] Philip Fisher, Wonder, the Rainbow, and the Aesthetics of Rare Experiences (Cambridge, Mass: Harvard University Press, 1998)

[10] Arkitekturhistorikern och teoretikern Alessandra Ponte har bland annat påpekat att formgivare måste fördjupa sig i miljöteorier om de ska kunna ta itu med designfrågor av miljömässig karaktär och omfattning. Jfr: Alessandra Ponte, The House of Light and Entropy (London: AA Publications, 2014), 213.