Porslinskonst från leendenas land

Dresdens statliga konstsamlingar äger nio japanska fågelvaser – asiatiska exportvaror från omkring 1700 – som är exotiska kuriositeter. Den första porslinsvasen har nu genomgått en omfattande restaurering. Ett projekt där östliga och västliga synsätt måste förenas.

Ordet „birdcage vase“ beskriver mycket exakt en ganska märklig komponent i porslinssamlingen hos Dresden State Art Collections. Dresden-samlingen äger nio av dessa trumpetformade vaser, runt vars skaft en fågelbur med landskapselement och porslinsfåglar har monterats. De härstammar alla från Japan, där de tillverkades omkring 1700 för export till Europa, och alla är i akut behov av restaurering. En del av den ursprungliga urushi-lacken har fallit av. Eftersom kunskapen om produktion och konservering av vaserna är störst i ursprungslandet reste Dresdens konservator Magdalena Kozar till Tokyo under fyra månader med en av de nio vaserna. Där restaurerade hon tillsammans med de japanska specialisterna från Tokyo National Research Institute for Cultural Properties TOBUNKEN vasobjektet.

De olika materialen och de många delarna gör dessa vaser speciella, men restaureringen av dem är komplicerad. Kärlets kropp är gjord av underglasyrmålat porslin, burkonstruktionen är gjord av guldpläterad metall, molnkragen ovanför är gjord av guldpläterad papier-maché, landskapet är gjort av trä, fåglarna är gjorda av porslin och flera fält är dekorerade med guldfärgad urushi-lack. Porslin, metall och trä är ganska hållbara material, men urushilacken hade förlorat sin vidhäftning till porslinsytan, vilket ledde till att överlägget lossnade och föll av. „Det var därför nödvändigt att hitta lämpliga lim för att permanent binda samman dessa två material“, skriver Magdalena Kozar i sin forskningsrapport på Kunstsammlungen webbplats.

Kompatibiliteten mellan östliga och västliga tillvägagångssätt

Men det var inte det som var huvudproblemet. Kozar: „Den viktigaste frågan som uppstod under restaureringsarbetet mellan december 2016 och mars 2017 var kompatibiliteten mellan östliga och västliga metoder.“ Medan västerländska restauratörer föredrar reversibla åtgärder, är den japanska restaureringsetiken att företrädesvis använda det material som användes vid tillverkningen av föremålet i fråga. I fallet med fågelburvasen har den japanska idén nu förverkligats och urushilacken har använts igen. Beslutet att inte lägga till saknade urushi-applikationer, trots att de andra Dresden-vaserna skulle ha utgjort mallar för förstörda applikationer, följer också i detta fall den japanska uppfattningen att inga tillägg ska göras, utan endast det bevarade ämnet bevaras. Kozar beskriver det praktiska arbetet som mycket mödosamt och extremt tidskrävande, eftersom det måste utföras genom gallren, som bara var två centimeter från varandra. En perfekt anpassad träbur gav restauratörerna obehindrad tillgång till alla ytor. Flexibla stavar hjälpte till att säkra de ömtåliga lacköverläggen. Vasen visas nu i den pågående permanenta utställningen av porslinssamlingen. De åtta andra vaserna kommer att restaureras under de kommande åren och sedan också ställas ut igen.

Mer information på: https://porzellansammlung.skd.museum/forschung/vogelbauervase/