Romantik i museet

Frankfurt am Main har fått ett nytt museum. Det är världens första museum som är tillägnat den tyskspråkiga romantiken. Med utgångspunkt i byggplatsens historia har Christoph Mäckler utvecklat en arkitektur som tar hänsyn till platsens speciella egenskaper.

Romantikmuseet är det nya hemmet för ett stort antal målningar och unika original. Integrerat i museet finns det så kallade Goethe-galleriet med målningar från Johann Wolfgang von Goethes tid. Med ett brett utbud av utställningar är Romantik-Museum också det första museet som ägnas åt hela den tyskspråkiga romantikens epok. Detta är inte det enda som gör det till ett speciellt projekt. Den nya byggnaden är också en del av stadsutvecklingsprojektet Goethe-Höfe, som omfattar flera byggnader mitt i Frankfurts gamla stadskärna. När det nya museet byggdes var det dock inte bara viktigt att respektera sammanhanget, utan de ljuskänsliga utställningsföremålen krävde också en speciell arkitektur.

En tävling för att omforma Goethe-Höfeavslutades hösten 2014 med två andraplatser. Förutom Christoph Mäckler kvalificerade sig även Landes & Partner och Staab Architekten för revideringsfasen. Slutresultatet blev en kombination av två ritningar som båda upphovsmännen gemensamt utvecklat och förverkligat. Mäckler Architekten ansvarade för den nya byggnadensom ligger i direkt anslutning till det gamla Goethe-huset. Den baserades på stadsplaneringskonceptet av Landes & Partner, som förutom stadsplaneringen även ansvarade för bostadsutvecklingen och renoveringen. Christoph Mäckler ville gärna ta fasta på områdets småskalighet och delade därför upp fasaden på sitt nya museum i tre delar. På så sätt anpassade han sin designidé till det större byggnadsområde som planerades i stadsutvecklingskonceptet.

Inte bara Frankfurts historiska stadskärna, utan även läget alldeles intill det gamla Goethehuset, talade för en strukturerad planlösning för Romantikmuseet. Ett monolitiskt block skulle ha överskuggat Goethe-huset. För att undvika detta organiserade Christoph Mäckler fasaden som om tre byggnader stod bredvid varandra. De skiljer sig inte bara åt i höjd, färgsättning och fönstersättning. Varje del av byggnaden har till och med en egen ingång. Medan den största ingången leder in i foajén till Romantikmuseet, når besökarna den tillfälliga utställningen via en liten grind intill. Bredvid denna finns den tredje ingången, som framför allt leder skolklasser till museets utbildningscenter. Den gula färgen på de tre fasadområdena och de utskjutande sandstenselementen är också inspirerade av den berömda grannen, det gamla Goethe-huset.

Från foajén leder den s.k. himmelstrappan till de övre våningarna. Denna trappa, som badar i blått ljus och smalnar av uppåt, är ett konstverk i sig. Om du står vid foten av trappan kommer du att tro att den är oändlig. Men detta är en optisk illusion. I själva verket är den mycket bred och hög längst ner och blir smalare, smalare, mindre och smalare mot toppen. På samma sätt blir entréerna som leder från trappan till de olika utställningsnivåerna smalare och smalare. Denna illusion, känslan av att blicka in i ett oändligt rum, är ett viktigt tema inom romantiken. Chistoph Mäckler plockar upp detta här. Samtidigt ser han till att de ljuskänsliga romantiska originalen skyddas från dagsljus.

Arkitekturen på första våningen citerar också en symbol för romantiken: den blå blomman. Dess färgrikedom präglar det spetsiga blå burspråk som sticker ut från fasaden ovanför huvudentrén. Den väggfyllda, mosaikliknande glasrutan visar den bakomliggande gatan endast suddig och badande i djupt blått. Mycket lite dagsljus kommer in i museet genom denna glasruta. Detta är av stor betydelse i hela byggnaden. Eftersom många utställningsföremål inte tål dagsljus måste utställningsrummen vara mörka. Av denna anledning har arkitekten till och med placerat trapphuset med sina fönster direkt bakom fasaden, eftersom arkitekten till varje pris ville undvika en fönsterlös yttervägg av respekt för det omgivande stadsrummet.