Tidlös familjeangelägenhet

Sedan vintern 2019 skiner en kulturminnesmärkt linbrytningssalong i Pfifferloh, en liten by i Chiemgau, i ny – och gammal – prakt. Arkitekten Max vonWerz byggde ut den befintliga historiska byggnaden från 1700-talet. Det speciella med den: Hans farfar och farbror är också ansvariga för varsitt hus i byn. I en intervju förklarar Max von Werz hur de har påverkat honom.

Den kulturminnesmärkta linladan från 1700-talet utmärkte sig till en början genom sitt ursprungliga bevaringstillstånd och sin sällsynthet: 40 centimeter massiva, putsade, synliga stenväggar, en tillhörande öppen spis i synlig sten, vackra trägolv och ett platt sadeltak. Att bevara och bygga ut denna befintliga byggnad i den lilla byn Pfifferloh i Chiemgau var den planerande arkitekten Max von Werz mål. Resultatet är ett kompakt hus på landet.

Arkitekten Max von Werz uppförde en ny byggnad i rät vinkel mot den befintliga byggnaden, som tar upp patina, material och formspråk från den historiska krossalongen. Det platta falsade koppartaket och den imponerande yttre träbeklädnaden är nu mörka i färgen. Material som betong, glas, stål och koppar återger eller kompletterar den gamla byggnaden. En ljus förbindelsekorridor förbinder den nya byggnaden med krossanläggningen på ett sådant sätt att en rät vinkel bildas, vilket skapar en slags innergård och avskildhet. Här öppnar sig de stora fönstren i söderläge mot Alperna framför glaspartierna från golv till tak över hela den stora terrassens bredd och höjd. Den nya byggnaden framstår på så sätt som ett orangeri, som sommarhuset till krossarens salong, och genomströmmas av solljus i hela byggnaden – även på vintern.

3 generationer, 3 hus

Trots sina olikheter bildar de två byggnaderna en symbios och har ändå sitt eget utrymme för utveckling: Anja Eckert och arkitektbyrån Stephan Wildgruber uppmärksammade detta under genomförandeplaneringen och byggövervakningen. Visuellt är den nya byggnaden, precis som en lada, diskret för utomstående och skyddad av de få eller inga fönstren. Lika obemärkt för utomstående är Brechstubes historia och den nära koppling som familjen som bor där har till den och byn Pfifferloh i Chiemgau.

År 1964 byggde arkitekten Helmut von Werz ett weekend- och semesterhus för sig och sin familj i området. Nästan 55 år och tre generationer senare ritade den unge arkitekten Max von Werz tillbyggnaden till den kulturminnesmärkta Flachsbrechstube på uppdrag av sin far. Max von Werz går dock i direkt dialog med två andra familjemedlemmar – eller snarare med deras byggnader, som han avslöjar:

Max, din farfar Helmut von Werz byggde på 1960-talet ett hus som är ett eko av den byggda miljön och som i fråga om form, storlek och material är inspirerat av de stora gamla bondgårdarna i byn och vid foten av Alperna. På den tiden ansågs det till och med vara ett utmärkt exempel på byggande på landsbygden. Trähuset har inga rustika utsmyckningar, utan har ett tidlöst och oförfalskat utseende. Din farbror Franz Moll, som också är arkitekt, byggde ett hus bredvid din farfars 25 år senare, 1989. Även han gick in i en dialog med den byggda miljön, men framför allt med din farfars byggnad. Nu har det gått 30 år och du har byggt ut en krossalong av och för familjens fastighet. Hur påverkades du av din farfars och farbrors byggnader, som ligger i omedelbar närhet av din byggnad?

På ett liknande sätt ville jag skapa en kreativ dialog mellan gammalt och nytt i mitt projekt. Om- och tillbyggnaden av Flachsbrechstube ska bilda en sammanhängande helhet och uppfattas som ett slags innergård. Den drivande idén bakom alla tre projekten var att omtolka den byggda miljön. På så sätt knyts byns byggda väv lite längre för varje generation.

„Min farfar hittade en intressant balans mellan avantgarde och bevarande.“

Vad innebär det för dig att gå i din farfars och farbrors „fotspår“?

För mig är det något speciellt att kunna gå i deras fotspår. I en bransch som ofta är besatt av nyheter och originalitet är det uppfriskande att blicka bakåt och lära av det förflutna. Min farfar gick bort 1990 och även om jag minns honom väl som person dröjde det tio år innan jag påbörjade min arkitektexamen. Ytterligare 14 år senare fick jag en speciell möjlighet att lära mig av honom som arkitekt: Jag bidrog till den första arkitektoniska monografin om honom (utgiven av Birkhäuser) och en tillhörande utställning. Det var ett utomordentligt tillfälle för mig att i detalj bekanta mig med arbetet på hans kontor Werz, Ottow, Bachmann, Marx.

Vad är det som fascinerar dig mest med hans arbete som arkitekt?

Jag är särskilt imponerad av hans viktiga roll i återuppbyggnaden av München. Hans arbete och filosofin i Münchens efterkrigsarkitektur, att se en gammal byggnad som något levande som fortsätter att växa, utvecklas och anpassas, påverkar nu arbetet på mitt kontor och hur vi ser på att bygga i befintliga byggnader här i Mexiko. Min farfar hittade en intressant balans mellan avantgarde och bevarande. Hans arbete var ett exempel på hur tradition och progressivitet inte behöver utesluta varandra. Jag gillar att ta en del av det.