Tillbyggnad av museum av KAAN Architects

KAAN Architects från Rotterdam har genomfört en omfattande renovering av Koninklijk Museum voor Schone Kunsten i Antwerpen, KMSKA. Samtidigt har utställningsytan utökats avsevärt. Den speciella funktionen: Tillbyggnaden är osynlig från utsidan.

År 2003 utlyste den flamländska regeringen en tävling om renovering och modernisering av Koninklijk Museum voor Schone Kunsten (KMSKA) i Antwerpen, ett av Belgiens viktigaste museer. Tävlingen vanns av den holländska firman KAAN Architecten från Rotterdam. Arkitekterna utvecklade en masterplan för hela museikomplexet. Förutom den omfattande renoveringen planerade de också en utbyggnad av byggnaden, som uppfördes mellan 1884 och 1890 i en monumental nyklassicistisk stil.

Arkitekterna bakom den historicistiska byggnaden, Jacob Winders och Frans van Dyck, ritade ursprungligen sin byggnad som ett dagsljusmuseum. Utställningsrummen belystes av fönster och stora takfönster. Samtidigt erbjöd fönstren också utsikt över det omgivande stadsrummet. I takt med att museologin och scenografin förändrades, förändrades också användningen av KMSKA-byggnaden. Den ursprungliga planeringen var knappt igenkännbar.

KAAN Architecten planerade därför att restaurera museets gamla byggnad, inte minst för att återställa den historiska arkitekturen till dess ursprungligen avsedda effekt. Samtidigt planerade arkitekterna att utöka museiutrymmet. De nya områdena skulle vara osynliga från utsidan för att inte förringa den gamla byggnadens solitära design.

Idag är KMSKA indelat i tre områden: den allmänna entrén, de centrala utställningslokalerna och kontoren på baksidan av byggnaden. I entréområdet finns en interaktiv informationszon, ett café, ett auditorium och en bokhandel. Entréhallen leder sedan in i den majestätiska Keyserhallen, uppkallad efter konstnären Nicaise de Keyser. Här börjar två olika stigar. Den ena leder upp för den stora trappan till det renoverade 1800-talsmuseet. Den andra fortsätter rakt fram och leder besökarna in i det nya 2000-talsmuseet.

När besökarna går genom det historiska museet passerar de genom en rad utställningsrum som är målade i mörkrosa, grönt eller rött. Ekdörrar, höga pelare och ornament i taken vittnar om historismens prakt. Färgpaletten i renoveringen är baserad på originalfärgerna. På bottenvåningen återskapar stora fönster kontakten med uterummet. Utställningsrummen på andra våningen är däremot upplysta av takfönster. Här kan konstverken beskådas från eleganta soffor. Här hänger verk av Rubens och van Dyck, stadens stora söner, vars målningar utgör höjdpunkterna i samlingen.

Besökarna kommer också in i de nya utställningsrummen från entréhallen. De har skapats på platsen för byggnadens fyra innergårdar. Kaan Architects täckte innergårdarna med totalt 198 triangulära, norrvända takfönsterelement. Arkitekterna delade in de resulterande rumsliga volymerna i tre nivåer: en utställningshall i två våningar på bottenvåningen, en mezzaninvåning och en takfönsterhall. Alla tre utställningsrummen, som är placerade ovanpå varandra, är förbundna med breda, atriumliknande schakt som leder dagsljuset ner till bottenvåningen. Medan de övre och nedre våningarna badar i glittrande vitt är mezzaninen utformad i midnattsblått. Här visas ljuskänsliga konstverk som tryck och teckningar.

Golvhöjderna i de nya delarna är oberoende av golvhöjderna i den gamla byggnaden. En lång och imponerande trappa förbinder den nya utställningshallen på bottenvåningen med rummen på de övre våningarna. Som en materialkontrast använde KAAN Architects kraftigt ådrad natursten i de två vita utställningshallarna, av vilken balustrader, bänkar och ett inlagt band i ljusbrunnen är tillverkade. Dessa element bär med sig den gamla byggnadens värdiga prakt in i KMSKA:s nya museirum.

Arkitekterna har behållit eller återställt den ursprungliga rumsindelningen i de flesta delarna av KMSKA, men på vissa ställen var det nödvändigt att göra ändringar för att öppna upp de nya delarna. Planerarna har dock strävat efter att integrera dessa ingrepp i den befintliga byggnaden på ett så diskret och harmoniskt sätt som möjligt. Till exempel måste väggen mellan Rubenssalen och van Dycksalen flyttas för att man skulle få tillgång till Mazzanin och Oberlichtsalen i den nya byggnaden. Andra ombyggnader tjänar däremot museets funktionalitet. Till exempel installerade arkitekterna en roterande vägg på övervåningen i den gamla byggnaden. Det är en fem och en halv meter bred och nio meter hög stängbar väggöppning som gör det möjligt att transportera målningar i stort format till varuhissen.

Arbetet med museet är dock ännu inte avslutat. Under nästa byggfas kommer museets kontor att byggas om. Dessutom måste det nya ventilationssystemet fortfarande tas i drift, den nya utställningsarkitekturen byggas upp, museiträdgården anläggas och sist men inte minst måste konsten naturligtvis återvända till KMSKA. En ny mosaik ska också läggas i entréhallen. Ett datum för återöppnandet av museet har därför ännu inte fastställts. Men förväntan är definitivt på sin plats.

Den mycket uppmärksammade tillbyggnaden till Kunsthaus Zürich av David Chipperfield Architects är däremot mycket synlig. Vi berättar vad som karaktäriserar byggnaden.