En katalog över forsknings- och restaureringsprojektet inför utställningen kommer att publiceras i samband med utställningen. Skicket på de 75 gipsen var inte det bästa. Eftersom Giacometti sällan arbetade direkt i gips – han använde oftast lera för den första gjutformen – visar många av gipsskulpturerna spår av gjutningsprocessen. Dessutom arbetade han ofta vidare på dem, betonade konturer med färg och markerade ansikten. Det var restauratörernas uppgift att skilja mellan dessa olika spår av nedsmutsning och skador.
Enligt Kunsthaus-direktören Christoph Beckers meddelande i förordet är deras överväganden, åtgärder och undersökningsresultat föremål för den medföljande utställningsvolymen. Men tyvärr litar boken inte tillräckligt på restauratörerna och deras spännande resultat för att sätta deras arbete i centrum. Kerstin Mürer, konservator på Kunsthaus Zürich, får endast på de sista sidorna redogöra för de olika undersökningarna och diskussionerna om rengöring, tätning av luckor och presentation. Det är synd, eftersom konstnärens biografi, som en stor del av katalogen ägnas åt, är välkänd, liksom faserna i hans arbete och anekdoterna om Giacomettis liv.
Restaureringsteamets upptäckter är dock nya och relevanta för den fortsatta hanteringen av putsen. För: „Två tredjedelar av gipsmodellerna har efter färdigställandet gjutits minst en gång för att sedan gjutas i brons eller i några fall en andra gång i gips“, skriver Kerstin Mürer. Hon kan nu koppla avgjutningsmaterialet till varje gipsavgjutning. Vid undersökningarna framkom nämligen inte bara rester av gelatin, sand och andra typer av gips, utan även olikfärgade ytor som uppstått genom förbehandling med släppmedel som schellack, olja eller en mörk tvålpasta (savon noir). Spåren efter snitt och inskärningar är så karakteristiska att restauratörerna nu kan koppla dem till en viss gjutningsprocess.
Några av de större skulpturerna fick skäras upp för gjutning och kom in i Kunsthaus samling som enskilda delar. Restauratören skriver att återmonteringen av dessa enskilda delar var föremål för en särskilt hetsig debatt i Zürich. „Vi är glada över att det till slut gick att hitta en lösning för några av de delade plåstren i linje med det överenskomna restaureringskonceptet, vilket gör att de tillfälligt kan presenteras i utställningen i ett reversibelt återmonterat tillstånd“, fortsätter Mürer. Det finns dock inga detaljerade förklaringar eller information om konceptet, motståndarna och försvararna i efterhand. Man skulle gärna ha velat veta mer om allt det nya.
