Världsarvet Tautes Heim

När du kommer in i huset på Horseshoe Estate, som ingår i Unescos världsarvslista, känner du dig som i en tidskapsel. Här har ett uthyrningsbart museum skapats, där nästan varje detalj andas 1920-talets anda.

När Katrin Lesser och Ben Buschfeld såg huset i stadsdelen Hufeisensiedlung i Berlin för första gången visste de: „Vi vill gräva fram den här kulturhistoriska skatten.“ Mängden bevarad substans från 1930-talet – från två fungerande kakelugnar till köket med sitt gamla stengolv och naturliga kylskåp – framstod som „ett litet mirakel“ för kulturarvsexperterna. Ett mirakel som också fortsatte utanför: Här, bland andra fruktträd, upptäckte paret ett surkörsbärsträd som härstammar från den tid då godset grundades. Trädgårdsarkitekten Leberecht Migges såg trädgården som en förlängning av vardagsrummet, med såväl prydnadsväxter som fruktträd. Lesser och Buschfeld bestämde sig för att köpa och restaurera denna pärla i Neues Bauen, ritad av Bruno Taut. Entusiasmen fanns där, liksom expertisen. Katrin Lesser är trädgårds- och landskapsarkitekt med inriktning på bevarande av trädgårdsmonument, Ben Buschfeld är grafiker, webb- och utställningsdesigner. Båda har arbetat med bevarande av kulturarv i flera år och har redan producerat olika publikationer om Hufeisensiedlung. De potentiella finansiärerna hade dock flera anledningar att avvisa dem: „för unga, för privata, för små, för vågade, för kortsiktiga eller kanske helt enkelt för ovanliga“. Till slut bestämde sig paret för att finansiera sitt projekt själva och förvandla huset till en kombination av museum och semesterbostad. Planen fungerade. „Tautes Heim“ har sedan länge blivit ett favoritresmål för designentusiaster från hela världen.

„Stramt“ eller „typiskt?“ – Lesser och Buschfeld var tvungna att fatta detta beslut om och om igen under den två år långa restaurerings- och inredningsfasen av huset. Å ena sidan kännetecknades Taut av en funktionell stil, förklarar Ben Buschfeld. Uttrycket „tauten a flat“ – i betydelsen modern design – var ett vanligt uttryck när gården grundades. Men medan Taut föredrog en klar och tydlig atmosfär var verkligheten i de sociala bostäderna i Berlin i allmänhet en annan: De flesta hushåll samlade på sig dammtussar och prydnadssaker. Lesser och Buschfeld bestämde sig därför för en kompromiss för det stora vardagsrummet i källaren och de två sovrummen på övervåningen. Förutom Wagenfeld-lampan och gästsoffan i Bauhaus-stil hittar besökarna också en inramad virkad näsduk och en dilettantisk målning av en knubbig pojke. På så sätt möts modernismens klassiker och kitsch, avantgardistisk design och den borgerliga vardagen – ibland med glimten i ögat.

Medan „stram“ och „typisk“ balanserar varandra i inredningen, har de nya ägarna inte kompromissat med restaureringsåtgärderna. „Vårt mål var att rekonstruera alla vägg-, golv-, komponent- och takfärger exakt“, betonar Buschfeld. Han och hans fru gav färgrestauratörerna Doreen Duras och Hanka Schuchardt från Werder i uppdrag att genomföra en skiktanalys och en omfattande „som det var byggt“-analys – åttio sidor krävdes. Aldrig tidigare hade experter undersökt de intensiva interiörfärger som är typiska för Bruno Taut på ett specifikt objekt. För att fastställa färglagren använde restauratörerna en skalpell för att frilägga små fönster, varav ägarna hade låtit vissa sitta kvar i demonstrationssyfte. „Det var häftiga färger som kom fram“, säger Buschfeld entusiastiskt. Lager för lager avslöjade restauratörerna nya överraskningar, t.ex. den ljusblå färg som använts för att måla kökstaket. De upptäckte också att några av stegpinnarna på det annars vita trappräcket ursprungligen hade målats röda, även om ingen konstruktiv eller rytmisk struktur syntes. Taut hade valt svart som färg för trappans handledare eftersom den är särskilt slitstark. Innan målningsarbetet påbörjades i det endast 65 kvadratmeter stora huset jämnade Roland Lehmann, som är utbildad murare och putsare, ut de många ojämnheterna och springorna i väggarna. Den mineraliska väggfärgen från produktserien Optil sponsrades av företaget Keim-Farben, vars produkter användes redan när gården byggdes.

M.E.R.K. utförde målning och försegling av golven. Först förseglades golven med högglansiga alkydhartslacker i ljusgrått och oxblodsrött, en färg som är typisk för Berlin. Buschfeld beskriver arbetet med att bevara det ursprungliga stenträgolvet som en „riktig thriller“. Han och hans fru fick receptet på det nästan bortglömda materialet, som består av sågspån, cement, järnoxidpulver och olika salter, från Bauhaus Dessau. „Vi blandade ett dussintal ingredienser i en viss ordning och strök sedan in den pastaliknande massan i de förbehandlade sprickorna och borrhålen“, beskriver Buschfeld den tidskrävande processen. Glädjen över att ha uppnått rätt färg och konsistens varade dock inte länge: „Efter några dagar bildades blåsor och sprickor överallt.“ Men ägarna gav inte upp och anlitade så småningom Fritz Beikler från Ulm, en av de „sista och bästa experterna på stengolv“ enligt Buschfeld. Tillsammans med en assistent applicerade 70-åringen en nyblandad massa direkt på köksgolvet och jämnade till det.

Buschfeld beskriver det som en stor lyckträff att två av de sex till åtta kakelugnar som fanns i varje hus på 1930-talet fortfarande fanns bevarade. I de flesta av husen hade kakelugnarna ersatts av ett värmesystem på 1950-talet. Han och hans fru „pusslade ihop“ en tredje stor kakelugn i det ljusgröna vardagsrummet – grannarna hade skänkt glaserade rektangulära kakelplattor i en livfull grön färg som de hade sparat i källaren. Medan kaminen i vardagsrummet matchar väggfärgen, bildar de två kaminerna på övervåningen en kompletterande kontrast till väggarna. Tauts kärlek till att experimentera med färger och kontraster kände uppenbarligen inga gränser. Det visade sig vara en särskild utmaning att isolera pulpettaket med betongtak i enlighet med kulturarvskraven. „För att förhindra att daggpunkten drogs in i murverket var det enda alternativet att isolera ovanifrån, dvs. mellan betongen och Bitomen-takpappen“, förklarar Buschfeld. Detta har dock aldrig lyckats i bosättningen, som finns med på UNESCO:s världsarvslista. Istället har det förekommit flera byggstopp och rivningsorder. Till exempel när polystyrenplattor förstörde utseendet på taklisten på raden av radhus som löper fram till gatan. Winfried Brenne Architekten utvecklade en lösning för detta i samarbete med TU Dresden: Själva isoleringsskiktet består av en sammanfogning av flera PUREN-paneler som bara är åtta centimeter tjocka och avsmalnar mot kanten i en kilform. „En konstruktion som även på långt håll helt försvinner bakom hängrännan som avslutar taklisten“, betonar Buschfeld.

Den omsorgsfulla och innovativa restaureringen av Tautes Heim och dess kommunikationsmodell fyller en lucka i Berlins museilandskap, monument och världsarvskommunikation. År 2013 tilldelades Lesser och Buschfeld bland annat Ferdinand von Quast-medaljen. Samma år tilldelades museet också Europa Nostra Award, en utmärkelse som tidigare bara hade tilldelats Neues Museum och Max Liebermann Villa i Berlin. Dessutom tillhör Tautes Heim den illustra krets av byggnader som har en ICONIC House-plakett. Denna ära, som går hand i hand med inbjudningar till internationella konferenser, har gett dem många intressanta kontakter runt om i världen, sammanfattar Buschfeld. „Idag är vi ännu mer övertygade om att arkitektur och design är utvecklade för att användas och därför bara kan upplevas fullt ut och bedömas kvalitativt på detta sätt.“ Gästboken är som en lovsång. Det talas om „terapi för kromofober“ eller helt enkelt om känslan av att ha kommit hem. Ben Buschfeld och Katrin Lesser är särskilt glada över att deras arkitektoniska ikon med den vita och blå fasaden också har en inverkan på den närmaste omgivningen: „Vissa grannar planterar nu fruktträd och är modiga med färgen.“

Läs mer i artikeln: Kapital, konst, konflikter – Gulfstaterna omdefinierar konstmarknaden.