Om lagliga dukkopior och upphovsrättens gränser
En intervju med Dr Anke Schierholz, juridisk rådgivare till VG Bild-Kunst, om upphovsrätt och skillnaden mellan en förfalskning och en laglig kopia av ett konstverk. VG Bild-Kunst representerar upphovsrätten för över 54 000 konstnärer som skapar konstverk. Förutom att ingå licensavtal bevakar VG Bild-Kunst att avtalade ersättningar erhålls och fördelas och arbetar även för att stärka upphovsrätten på nationell och internationell nivå.
Beltracchi-fallet väckte stor uppståndelse för några år sedan. Ivilken utsträckning var upphovsrättsligafrågor inblandade här?
Dr Schierholz: Tyvärr har Beltracchi-fallet inte mycket att göra med upphovsrätten. När det gäller förfalskningar som förekommer i konsthandeln påverkas upphovsrätten endast om det är fråga om reproduktion av ett befintligt och skyddat verk. Ur upphovsrättslig synvinkel kan åtgärder mot förfalskningar endast vidtas om det finns en hänvisning till ett befintligt verk och det är mer än en fri anpassning. En förfalskning går utöver en ren antydan om till exempel detaljer hämtas från originalet.
De förfalskningar som Beltracchi har släppt ut på marknaden är baserade på historiska svartvita bilder av försvunna målningar. Detrör sigalltså inteom något skyddat verk?
Dr Schierholz: I princip ja, men VG Bild-Kunst var inte inblandat i Beltracchi-fallet. I regel kopplas vi in av auktionshusen när det råder tvivel om en bild som ska auktioneras ut. Normalt sett känner auktionshusen mycket väl till sitt konstområde och utbudet av verk av de konstnärer de representerar. Om till exempel en „försvunnen Beckmann“ ska auktioneras ut, känner de vanligtvis igen detta. I tveksamma fall tillkallas då polisen för att beslagta målningarna i fråga. Vi kontaktas av kriminalpolisen och gör en polisanmälan inte bara för bedrägeri utan även för upphovsrättsintrång.
VG Bild-Kunst ansvarar alltså för att väcka åtal för dessa brott, men inte för att utreda dem på restaurerings- eller vetenskaplig nivå?
Dr Schierholz: Exakt. Vi kan ibland se att en detalj på en förmodad Beckmann-målning är gjord av en annan konstnär, men det är undantaget. Vi tar hand om rättigheterna, de materiella undersökningarna utförs av gallerierna och auktionshusen.
Upphovsrätten måste skiljas från möjligheten att skapa lagliga kopior av ett verk. När kan jag t.ex. lagligen „kopiera“ och ställa ut en målning?
Dr Schierholz: Detta är möjligt om upphovsmannen, dvs. konstnären, har varit död i mer än 70 år. „Bara död“ är inte tillräckligt, utan minst 70 år måste ha gått sedan dödsfallet. Denna omständighet leder ofta till missförstånd i stil med „jag får måla Picasso, han är ju död“. Även om detta är sant är det fel i samband med upphovsrättslagstiftningen. Däremot får vem som helst kopiera konstverk inom ramen för privatkopiering, vare sig det sker för hand, fotografiskt eller på annat sätt. Detta är möjligt när som helst, men dessa kopior får inte publiceras. Varken på en läkarmottagning eller i trapphuset i ett hyreshus. Det finns också en anpassningsrätt, som innebär att befintliga och skyddade verk får anpassas. Detta gäller i första hand översättningar, som kräver originalförfattarens samtycke före publicering. Anpassningsrätten gäller dock även konstverk.
Det finns målarateljéer som specialiserar sig på att kopiera bilder. Får målningar av konstnärer som har varit döda i över 70 år kopieras 1:1 eller finns det behov av differentiering, t.ex. genom att använda ett annat format?
Dr Schierholz: Dessa verk är fria, dvs. inte längre skyddade av upphovsrätt. De får reproduceras i valfritt format. Ett problem uppstår när en sådan laglig förfalskning senare släpps ut på marknaden med påståendet att det är originalet. Detta utgör bedrägeri. Detta påstående kan motverkas genom att välja ett annat format, lägga till en signatur på baksidan eller göra andra uppenbara ändringar. Förfalskningsrättegångar som Beltracchi-fallet är i första hand bedrägerirättegångar om någon påstår sig vara i besittning av originalet – vilket inte är sant. Bedrägeri begås när en bild ges en aura som inte existerar i allmänhetens ögon, eftersom det helt enkelt är en målad bild.
Medandra ord är det inte ens ett upphovsrättsligt problem att sätta en signatur på en laglig kopia?
Dr Schierholz: Exakt, för så länge jag inte påstår att det är originalet är det inget problem. Tvivlen om att sätta en signatur på en kopia härrör från de gamla Kujau-rättegångarna. Konrad Kujau hade påstått sig äga målningar av Kandinsky och Picasso. I bedrägerirättegången dömdes han för urkundsförfalskning, eftersom konstnärens namnteckning så att säga autenticerar verket och gör det till ett original, vilket inte är fallet. Denna motivering till domen låter något absurd med dagens mått mätt, men det var den enda angreppspunkten.
Tydligen har restauratörer ofta blivit konstförfalskare i det förflutna. Ibland var det en rättegång om förfalskade Nussbaum-verk, ibland om Cranach-målningar. Utgörvårt yrke en risk som är högre än genomsnittet?
Dr Schierholz: Restauratörer har naturligtvis en utmärkt kunskap om målarens teknik. Om någon vet exakt hur man ska göra är det naturligtvis en bra restauratör. Och det finns säkert en och annan svart får, precis som det finns en och annan polis som säljer droger. Men arbetsbeskrivningen tyder inte på någon särskild tendens till farlighet.
Varifrån tror du att viljan att dekorera sig själv eller sitt hem med en kopia som ersättning för originalet kommer ifrån?
Dr Schierholz: Motivet är inte heller klart för mig. Jag måste anta att medelklassens drivkraft är ett viktigt motiv för inköp av dukkopior. En dukkopia ses som ett attribut för en känsla av konst – precis som Brockhaus encyklopedi med guldkant – som en viktig symbol för den bildade medelklassen och ett uttryck för soliditet. Jag tycker att det verkar vara en ganska småborgerlig idé att en målning på duk är värdefull i sig själv. Ändå har en kopia inte mer värde än en affisch av samma verk från en museibutik.
Var finns enligt er erfarenhet den främsta marknaden för målade kopior av kända målningar?
Dr Schierholz: För några år sedan översvämmades den europeiska marknaden av kinesiska kopior, som förvisso var av god kvalitet. Till en början var många av dessa skyddade verk och vi var regelbundet tvungna att rensa montrarna på mässor. Under ett sådant evenemang fick jag veta att marknaden för dessa kopior var begränsad till Tyskland, Belgien och norra Italien. Det finns ett fåtal köpare i England, men intresset är obefintligt i Frankrike och Nederländerna.
Intervjun genomfördes av Heike Schlasse.
Du kan läsa fler artiklar om ämnet konstförfalskning i RESTAURO 7/2015.