Vem vi bygger för
Vi är mycket glada över att Reinier de Graaf , en mångårig partner på OMA, har sammanställt juninumret av Baumeister . Titeln på numret är „För vem vi bygger“. I numret ger han röst åt olika protagonister som fastighetsutvecklare, politiker, aktivister och planerare och presenterar olika scenarier: från att bygga för investerare till att bygga för välfärdsstaten och deltagande byggande. Numret är indelat i fyra kapitel, till vilka fyra anledningar till varför arkitekter bygger är knutna: „För berömmelse „, „För pengar“, „ För andra“, „ För oss“
Titeln på numret är följaktligen „För vem vi bygger“. I numret låter han olika huvudpersoner som fastighetsutvecklare, politiker, aktivister och planerare komma till tals och presenterar olika scenarier: från att bygga för investerare till att bygga för välfärdsstaten och deltagande byggande. Numret är indelat i fyra kapitel, till vilka fyra anledningar till varför arkitekter bygger är knutna: „För berömmelse „, „För pengar“, „ För andra“, „ För oss“. Hela numret är uppbyggt som en rhizom, vilket innebär att det finns länkar i flera lager mellan de enskilda kapitlen och respektive artikel.
För andra
Det tredje kapitlet, „För andra“, handlar om att bygga för välfärdsstaten. Här kommer också Tiranas borgmästare Erion Veliaj till tals, som i stadsutvecklingsfrågor främst arbetar med utländska arkitektbyråer.
Du kan läsa ett utdrag ur intervjun med Erion Veliaj här:
Alex Retegan: Sedan några år tillbaka har Tirana varit skådeplats för spektakulära arkitektoniska projekt. Många av dessa projekt är offentliga och har ritats av internationella arkitektbyråer. Varför behöver Tirana internationella arkitektbyråer och vad är incitamentet för internationella arkitektbyråer att arbeta i Tirana?
Erion Veliaj: Detta kan delvis förklaras av historien. En titt på Tiranas historia visar att staden alltid har varit utsatt för influenser från internationell arkitektur under alla sina politiska och historiska epoker – det ottomanska rikets tid, den italienska dominansen och den kommunistiska regimen. Osmanska arkitekter ritade torget, hamamerna, butikerna och moskéerna. Under Mussolinis tid ritades stadskärnan av de italienska arkitekterna Florestano Di Fausto, Gherardo Bosio och Armando Brasini. Regeringskvarteren, stadion och Skanderbeg-torget härstammar från denna tid. Med den kommunistiska eran kom den sovjetiska stilen och Chrusjtjov lade grundstenen till det nya kulturpalatset. Sedan kom den kinesiska vågen, som främst producerade industriarkitektur. Så ett internationellt inflytande är inte ovanligt här.
AR: Vad tycker ni om det här?
EV: För oss är det helt normalt att vår utveckling påverkas utifrån. Inte ens kommunisttidens brutalism är någon förlust för oss. För oss är det helt enkelt en annan epok i vårt lands historia, även om vi kan debattera den arkitektoniska estetiken i all oändlighet. Det skulle vara konstigt för oss att göra allt på egen hand.
AR: Hur får ni internationella kontor att arbeta i Tirana?
EV: För det mesta handlar det om offentliga anbud och tävlingar. Tirana är inte en särskilt stor marknad, men den är mycket intressant. Det som händer i Tirana väcker uppmärksamhet, det har blivit tydligt under det senaste decenniet – åtminstone när det gäller arkitektur och stadsplanering.
AR: Hur började det hela?
EV: Tirana hade en mycket bra borgmästare, den nuvarande premiärministern Edi Rama, som styrde under tre mandatperioder. Han förvandlade staden till ett experimentfält. Vår nuvarande regering vill ta detta ännu längre. Därför ser vi till att inte bara offentliga projekt, utan även privata projekt, „berikas“ internationellt. Om en fastighetsutvecklare till exempel vill bygga billiga bostäder kan vi förse dem med en lista över förstklassiga internationella arkitektbyråer. När man skapar prisvärda bostäder behöver man inte nödvändigtvis spara in på designen. Å andra sidan är en byggnad som är ritad av en internationell arkitektbyrå inte nödvändigtvis en lyxfastighet. Så frågan är inte om vi ska sluta eller fortsätta. Istället är frågan hur vi kan utvidga den här strategin, eftersom den visar ett perspektiv som inte längre var synligt under de senaste tjugo årens ohämmade kapitalism.
AR: Atelier Albania grundades 2014 som en del av den albanska regeringen …
EV: Atelier Albania är en del av den administrativa strukturen för den nationella planeringsmyndigheten under ministeriet för infrastruktur och energi. Till dess uppgifter hör att organisera och genomföra tävlingar. På den tiden var införandet av Atelier Albania ett ganska ovanligt sätt att närma sig stadsutveckling. Den inrättades ursprungligen för att organisera tävlingar för att återuppliva stadskärnorna i Albaniens största städer som en del av Urban Renaissance-programmet. År 2015 slog vi sedan samman olika stadsdistrikt för att skapa större administrativa enheter. Antalet stadsdistrikt minskade från 400 till 61.
AR: Kan du beskriva Atelier Albanias uppgifter mer i detalj?
EV: Atelier Albania ansvarar för att upphandla stadsutvecklingsplanerna för de nya stadsdelarna. Stefano Boeri vann till exempel anbudsförfarandet för Tirana. Atelier Albania blev det centrala navet där allt organiserades, från offentliggörandet av anbudet till de slutliga presentationerna och undertecknandet av kontraktet. Detta är mycket mer effektivt än att alla gör sin egen grej. Atelier Albania gjorde det möjligt att utveckla en tydlig vision för den fysiska planeringen i Albanien. Denna vision tar hänsyn till alla intressenters intressen, till exempel byggentreprenörer, ingenjörer och investerare. Samtidigt fungerar Atelier Albania som en medlare mellan den offentliga sektorn, medborgarna och den privata sektorn.
AR: Du skulle också kunna beskriva Atelier Albanias uppdrag som att försöka förverkliga projekt inom den offentliga sektorn med investeringar från den privata sektorn.
EV: Atelier Albania hanterar inte några privata projekt, bara offentliga projekt. När det gäller privata projekt ingår Atelier Albania i en kommitté som ansvarar för vissa beslutsprocesser. Som en del av detta ansvar kan vi inrätta en kommission för att övervaka estetiska aspekter och efterlevnaden av de minimistandarder som krävs vid uppförandet av byggnaderna. Även om dessa projekt genomförs av privata byggherrar är de fortfarande föremål för offentlig kontroll.
AR: Är Atelier Albania också involverat i privata tävlingar?
EV: Av juridiska skäl kan vi inte tvinga den privata sektorn att anordna tävlingar. När det gäller privata projekt föreskriver vi bara att standarderna ska följas. Eller så kan vi uppmuntra privata företag att anlita en känd arkitekt för att förverkliga projekt som kan stå emot en offentlig debatt om god arkitektur. Ett bra exempel på detta är Stefano Boeris Bosco Verticale. Sedan dess har det ständigt kommit krav på energieffektiva och gröna utrymmen. Detta har nu blivit en förutsättning för att ett projekt ska godkännas.
AR: Låt oss tala om omgestaltningen av 51N4E:s Skanderbeg-torg, där stadsfullmäktige tog på sig rollen som beställare. Kan du berätta om den tävling som föregick projektet?
EV: Under Edi Ramas tid som borgmästare i Tirana hölls flera internationella tävlingar och staden började göra sig ett namn bland andra europeiska metropoler. Tiranas färgglada fasader skapade rubriker över hela världen. Vår postkommunistiska huvudstad blev alltmer välkänd. Projektet att „omstrukturera“ Skanderbeg-torget kom till genom en internationell arkitekttävling 2008. Tävlingen vanns av den belgiska arkitektbyrån 51N4E i samarbete med den albanska konstnären Anri Sala, som bor utomlands och därför är något av en insider och outsider på samma gång. Projektet är ett enastående exempel på kvadratisk design. På vintern fanns här en stor julmarknad och en skridskobana. På våren fylldes torget med sand för beachvolleyboll och streetball. Det är ett slags popup-torg som kan monteras ned och monteras upp igen beroende på tillfälle. Torget och dess monument skapar ett gemensamt utrymme som kan användas av alla medborgare.