Frost, kyla och snö – vintern har kommit lite sent till Tyskland. Nu är det dags: Klä dig varmt för att stå emot de iskalla temperaturerna. Många konstverk av natursten lider också under den kalla årstiden. Men hur kan man skydda skulpturerna på bästa sätt under vintern? Institutet för diagnostik och konservering av monument i Sachsen och Sachsen-Anhalt (IDK) har undersökt detta inom ramen för projektet „Vinterskydd för naturstensskulpturer i nationellt betydelsefulla trädgårdar, exemplariskt bevarande av kulturella resurser och kvalitetssäkring“. Projektet, som finansieras av den tyska federala miljöstiftelsen (DBU), inleddes 2012 och förväntas vara slutfört i år. Vi talade med projektledaren Dr Christoph Franzen från IDK.
STEIN: Vad är syftet med projektet?
Christoph Franzen: Syftet med projektet är för det första att bättre förstå vad och i vilken form vinterskyddet gör för föremålen, för skulpturerna. Ursprungligen var målet att göra en differentierad bedömning av om det är bättre att stänga in än att förpacka. Nu, mot slutet av projektet, är jag av den uppfattningen att det inte gör någon större skillnad om vi innesluter eller sveper in, båda skyddar stenen.
Vilka skulpturer har du analyserat inom ramen för projektet?
Projektet handlar enbart om tillfälliga inhägnader – vinterskydd som sätts upp på hösten och plockas ner igen på våren. Skulpturer och deras inhägnader i trädgårdarna hos de deltagande projektpartnerna analyserades: Schlösserland Sachsen ansvarar t.ex. för barockträdgården Grosssedlitz, Dresdens stora trädgård och slottet Moritzburg. Stiftelsen för preussiska slott och trädgårdar i Berlin-Brandenburg ansvarar för en hel rad trädgårdar i Brandenburg där skulpturer regelbundet placeras in, bland annat i parkerna Sanssouci, Pfaueninsel, Rheinsberg och Glienicke. Detta kompletterades med ett friluftsexperiment i Malmberget.
Hur användbara är inhägnader? Vad ska man vara uppmärksam på?
Om du funderar på att inhägna en skulptur bör du först göra en riskbedömning. Att montera och ta bort inhägnaden innebär att man arbetar på eller nära föremålet, vilket kan medföra risker. Helst ska skåpet monteras när föremålet är så torrt som möjligt. Detta är dock inte alltid möjligt ur praktisk synvinkel.
På vilket sätt?
Med fyra till fem meter höga skulpturer krävs en mer långsiktig planering, till exempel måste en kran beställas. Det är inte alltid möjligt att genomföra detta med tanke på vädret. Skulpturen måste därför fortfarande kunna torka under skyddet.
Kan du säga vilket kapslingssystem eller material som är bäst lämpat?
Under forskningens gång visade det sig att ett brett spektrum av material och system används: Trä, metall, ramkonstruktioner med presenningar av bomull, fleece – med beläggning, utan beläggning, av plast. Det finns inget generellt svar på vilket material som är bäst. Varje system har sina för- och nackdelar i förhållande till förhållandena på plats och har också att göra med kvalifikationerna hos de personer som måste hantera det. Om trä behöver repareras eller ett tyg sys kräver olika kvalifikationer.
Hur relevant är materialet i det övergripande sammanhanget med vinterskydd?
Det spelar inte alls någon viktig roll, utan snarare: Hur är konstruktionen uppbyggd när det gäller ventilation? Hur bra är förbindelsen med den omgivande atmosfären? Det finns ingen enkel lösning i stil med „ju tätare, desto bättre“. Marmorskulpturer har t.ex. ett annat fuktbeteende än sandsten. Man måste samarbeta med experter för att hitta rätt lösning.
Vilka skulpturer har övertygat dig mest och varför?
I vissa stora parker och trädgårdar görs detta på ett mycket föredömligt sätt, till exempel i Sanssouci eller Versailles och även i Sachsen. Men det beror främst på människorna, restauratörerna och konservatorerna, som tar sitt ansvar och sköter om dem.
Kan du säga något om de första resultaten av projektet?
Det antas allmänt att vinterskydd har utförts i evigheter – även för de fristående parkskulpturerna. Men det finns i stort sett ingen arkivinformation om detta. Det har bara funnits tydliga bevis sedan mitten och slutet av 1900-talet. När det gäller strukturella objekt finns det indikationer på att inhägnader skedde redan på 1800-talet.
Finns det spår på själva föremålen som tyder på skydd? Är till exempel ett gott bevaringstillstånd en indikation på detta?
Jag skulle inte vilja gå så långt som att säga att ett gott bevaringstillstånd är detsamma som en tidig inhägnad. Men andra indikationer har kommit fram under projektets gång: Till exempel finns det små fundament här i Dresdens stora trädgård bredvid skulpturerna, som skulle kunna tolkas som att de har använts för att resa ett stativ till en inhägnad. Men detta är bara hypoteser. De flesta av de figurer som besiktigats inom ramen för inhägnadsprojektet är i gott skick. Bostäder är en av underhållsåtgärderna, men bara en, eftersom det krävs mer omsorg för att skydda stenkulturarvet.
Du kan läsa mer om vinterskydd för naturstensskulpturer i STEIN i februari 2016.